描述
17-18 世纪的西班牙学派。 "死基督与圣约翰和抹大拉的马利亚》。 纸浆。多色图案残留。 有瑕疵、使用痕迹和磨损。 尺寸：26 x 22 厘米（不规则）；29 x 26 厘米（框架）。 在这幅完全用纸浆制作的浮雕中，表现的主题是基督遗体前的悲叹，这一主题与基督从十字架上降生的主题相呼应。在基督尸体前哀悼或哭泣的场景是耶稣受难过程的一部分，穿插在下十字架和圣葬之间。它讲述了基督的遗体被安放在裹尸布上（在其他情况下，是安放在膏油石上）的那一刻，他的母亲、圣约翰、圣女、亚利马太的约瑟和尼哥底母等人围着他，泣不成声。这是一个非常感人的主题，是大众虔诚的结晶，它将人们的注意力集中在受难的戏剧性场面和充满爱与悲伤的沉思中，具有现实感和感人性。在拜占庭和受拜占庭影响的表现形式中，基督的形象安息在膏药板上，他的尸体在这里被涂上香水，准备接受安葬，后来在意大利艺术中，膏药板变成了墓穴。这个场景并没有出现在福音书中，而是起源于神秘文学和虔诚的宗教文本，以及旗手联合会的文本。
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17-18 世纪的西班牙学派。 "死基督与圣约翰和抹大拉的马利亚》。 纸浆。多色图案残留。 有瑕疵、使用痕迹和磨损。 尺寸：26 x 22 厘米（不规则）；29 x 26 厘米（框架）。 在这幅完全用纸浆制作的浮雕中，表现的主题是基督遗体前的悲叹，这一主题与基督从十字架上降生的主题相呼应。在基督尸体前哀悼或哭泣的场景是耶稣受难过程的一部分，穿插在下十字架和圣葬之间。它讲述了基督的遗体被安放在裹尸布上（在其他情况下，是安放在膏油石上）的那一刻，他的母亲、圣约翰、圣女、亚利马太的约瑟和尼哥底母等人围着他，泣不成声。这是一个非常感人的主题，是大众虔诚的结晶，它将人们的注意力集中在受难的戏剧性场面和充满爱与悲伤的沉思中，具有现实感和感人性。在拜占庭和受拜占庭影响的表现形式中，基督的形象安息在膏药板上，他的尸体在这里被涂上香水，准备接受安葬，后来在意大利艺术中，膏药板变成了墓穴。这个场景并没有出现在福音书中，而是起源于神秘文学和虔诚的宗教文本，以及旗手联合会的文本。
