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并配有一幅自画像。伊琳娜-伊奥内斯科（Irina IONESCO，1930-2022 年）。激情。Club du livre secret，1984 年。第一版，附有艺术家的一封信和一幅自画像，原样有会签、日期和地点，巴黎，1984 年 7 月。- Irina IONESCO.Centro Maestà，1976 年。- 伊琳娜-伊奥内斯科，罗伯-格里耶特。镜之殿》。Éditions Serghers，1977 年。第一版，附邮寄地址。(共三卷）

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并配有一幅自画像。伊琳娜-伊奥内斯科（Irina IONESCO，1930-2022 年）。激情。Club du livre secret，1984 年。第一版，附有艺术家的一封信和一幅自画像，原样有会签、日期和地点，巴黎，1984 年 7 月。- Irina IONESCO.Centro Maestà，1976 年。- 伊琳娜-伊奥内斯科，罗伯-格里耶特。镜之殿》。Éditions Serghers，1977 年。第一版，附邮寄地址。(共三卷）

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FRANCISCO GIMENO I ARASA（托尔托萨，塔拉戈纳，1858 年 - 巴塞罗那，1927 年）。 "自画像布面油画。已签名。有裂痕。需要修复。尺寸：60 x 50 厘米：60 x 50 厘米。吉梅诺曾多次为自己创作肖像，尤其是在生命的最后阶段。在这幅自画像中，他的灰色长毛胡须凌乱不堪，拉长了一些本身就已经风格化的特征。斜视、皱纹和橄榄色的脸庞构成了一个生动而富有表现力的形象，深入他的心理。这不禁让人联想到伦勃朗的征服性自画像。画家兼绘图师弗朗西斯科-吉梅诺 14 岁时开始在托尔托萨接受训练。1880 年，他定居巴塞罗那，成为一名画家和装饰家。当时，面对现代主义绘画无可争议的胜利，吉梅诺不仅远离加泰罗尼亚的艺术环境，而且坚持追随黄金时代画家的脚步。因此，当画家们通常的目的地是巴黎时，他于 1884 年前往马德里。在那里，他与现实主义风景画大师卡洛斯-德-海斯共事，并潜心研究普拉多博物馆的作品，尤其是委拉斯开兹的作品。1889 年回到巴塞罗那后，他突然拒绝了别人给他的合同，再次投身于装饰画创作。吉梅诺几乎始终处于商业艺术世界的边缘。在他生命的大部分时间里，他远离官方圈子，画他最亲近的东西，他的家人和他自己，但从未忽视风景画。他参加过一些展览，在 1894 年的巴塞罗那展览和 1904 年的马德里国家展览中获得过荣誉证书等奖项，但他的作品经常被评委拒绝。习惯于另一种绘画风格的评论家和公众也对他的现实主义表现手法、无产阶级题材和浓墨重彩的笔触不屑一顾。他的幻想破灭了，他在艺术界和整个社会中被边缘化了，那个开放、热情和充满幻想的年轻人变成了一个封闭、凌乱和自我边缘化的人。尽管如此，吉梅诺还是拥有一小撮崇拜者。1915 年，评论家 Romà Jori、画家 Ignasi Mallol 和画廊老板 Josep Dalmau 组织了画家的首次个展。展览取得了巨大成功，他的艺术作品第一次得到了认可。这标志着画家最后阶段的开始；一些赞助的出现使吉梅诺从装饰画家的工作中解脱出来，从那时起，他开始进行一些风景画创作。在吉梅诺生命的最后几年里，他的作品得到了越来越多的认可，直到 1925 年圣诞节在帕拉斯厅向他致敬时才达到顶峰。1978 年，古巴当代艺术博物馆为他举办了一次展览，2006 年，加泰罗尼亚国家艺术博物馆为他举办了第一次真正意义上的作品选集展。普拉多博物馆、巴塞罗那 MACBA、蒙特塞拉特博物馆、加泰罗尼亚国家艺术博物馆、弗朗西斯科-戈迪亚基金会、J. Sala 收藏馆以及一些重要的私人收藏中都有吉梅诺的作品。吉梅诺所画的场景表现的是原始的现实，没有美学上的让步，展现了一位非凡的画家和绘图师。他的作品是一种直接的、超越现实的写实主义，最突出的是其表现力，这种表现力超越了其他的造型价值。吉梅诺始终认为自己是一名工人，他从不掩饰自己的工人身份，他的形象和作品都与当时的资产阶级环境和艺术圈子格格不入。

估价 1 300 - 1 600 EUR

FRANCISCO GIMENO I ARASA（托尔托萨，塔拉戈纳，1858 年 - 巴塞罗那，1927 年）。 "卡捷琳娜-信使的肖像》。纸上炭笔。右下角有签名。尺寸：65 x 45 厘米；91 x 72 厘米（框架）：65 x 45 厘米；91 x 72 厘米（框架）。吉梅诺曾多次描绘自己，尤其是在他生命的最后阶段。在这幅自画像中，他的灰色长毛胡须凌乱不堪，拉长了一些本身已经风格化的特征。斜视、皱纹和橄榄色的脸庞构成了一个生动而富有表现力的形象，深入他的心理。这不禁让人联想到伦勃朗的征服性自画像。画家兼绘图师弗朗西斯科-吉梅诺 14 岁时开始在托尔托萨接受训练。1880 年，他定居巴塞罗那，成为一名画家和装饰家。当时，面对现代主义绘画无可争议的胜利，吉梅诺不仅远离加泰罗尼亚的艺术环境，而且坚持追随黄金时代画家的脚步。因此，当画家们通常的目的地是巴黎时，他于 1884 年前往马德里。在那里，他与现实主义风景画大师卡洛斯-德-海斯共事，并潜心研究普拉多博物馆的作品，尤其是委拉斯开兹的作品。1889 年回到巴塞罗那后，他突然拒绝了别人给他的合同，再次投身于装饰画创作。吉梅诺几乎始终处于商业艺术世界的边缘。在他生命的大部分时间里，他远离官方圈子，画他最亲近的东西，他的家人和他自己，但从未忽视风景画。他参加过一些展览，在 1894 年的巴塞罗那展览和 1904 年的马德里国家展览中获得过荣誉证书等奖项，但他的作品经常被评委拒绝。习惯于另一种绘画风格的评论家和公众也对他的现实主义表现手法、无产阶级题材和浓墨重彩的笔触不屑一顾。他的幻想破灭了，他在艺术界和整个社会中被边缘化了，那个开放、热情和充满幻想的年轻人变成了一个封闭、凌乱和自我边缘化的人。尽管如此，吉梅诺还是拥有一小撮崇拜者。1915 年，评论家 Romà Jori、画家 Ignasi Mallol 和画廊老板 Josep Dalmau 组织了画家的首次个展。展览取得了巨大成功，他的艺术作品第一次得到了认可。这标志着画家最后阶段的开始；一些赞助的出现使吉梅诺从装饰画家的工作中解脱出来，从那时起，他开始进行一些风景画创作。在吉梅诺生命的最后几年里，他的作品得到了越来越多的认可，直到 1925 年圣诞节在帕拉斯厅向他致敬时才达到顶峰。1978 年，古巴当代艺术博物馆为他举办了一次展览，2006 年，加泰罗尼亚国家艺术博物馆为他举办了第一次真正意义上的作品选集展。普拉多博物馆、巴塞罗那 MACBA、蒙特塞拉特博物馆、加泰罗尼亚国家艺术博物馆、弗朗西斯科-戈迪亚基金会、J. Sala 收藏馆以及一些重要的私人收藏中都有吉梅诺的作品。吉梅诺所画的场景表现的是原始的现实，没有美学上的让步，展现了一位非凡的画家和绘图师。他的作品是一种直接的、超越现实的写实主义，最突出的是其表现力，这种表现力超越了其他的造型价值。吉梅诺始终认为自己是一名工人，他从不掩饰自己的工人身份，他的形象和作品都与当时的资产阶级环境和艺术圈子格格不入。

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[情色] IONESCO Irina（生于 1935 年）--"LE DIVAN"。 "LE DIVAN"，封套内有 12 幅黑白照片（40.1 x 29.2 厘米）。附皮埃尔-布尔热（Pierre Bourgeade，1927-2009 年）撰写的两页介绍性文字。 Borderie 出版社，马赛，1981 年。封面已损坏，部分图版有狐狸毛。

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伯纳德-布费特（1928-1999 年）的珍稀作品《LES CIGALES 油画，左下方有签名。绘于 1995 年。出处：私人收藏，附鉴定证书。尺寸：45 x 55 厘米状况良好伯纳德-巴菲特是当代最伟大的表现主义画家之一。在战后的黑暗时期，巴菲特的风格对绘画产生了深远的影响。许多绘画爱好者称他为天才画家。 1943 年 12 月，年仅 15 岁的贝尔纳-巴菲特通过了巴黎高等美术学院的入学考试，进入画家欧仁-纳博纳的工作室。在那里，他与同班同学莫里斯-布瓦特尔（Maurice Boitel）和路易-维勒莫兹（Louis Vuillermoz）成为了朋友。他在马西-帕莱索（Massy-Palaiseau）与画家罗伯特-曼蒂安（Robert Mantienne）共用的画室里创作了第一幅画作《La Déposition de croix》，从而形成了自己的风格。 1946 年，他以一幅自画像首次参加了在美术馆举办的 "未满四岁沙龙"。次年，他在独立沙龙展出了《L'Homme accoudé》。国家通过雷蒙德-科尼亚特（Raymond Cogniat）为巴黎国立现代艺术博物馆购买了他的第一幅作品《Nature morte au poulet》。 1948 年 6 月，巴菲特的作品《Deux hommes dans une chambre》参加了评论家奖（第一届）的评选。他与比他年长二十岁的伯纳德-洛茹（Bernard Lorjou）共同获得了该奖项。这是个巨大的成功。 7 月，他的作品在同一画廊展出。他的作品《La Ravaudeuse de filet》在法国春季沙龙展出，并在沙龙上结识了安德烈-米诺（André Minaux）。他与米诺、让-库蒂（Jean Couty）和西蒙-达特（Simone Dat）一起，加入了贝尔纳-洛茹（Bernard Lorjou）、伊冯娜-莫泰（Yvonne Mottet）、加斯东-塞比尔（Gaston Sébire）、保罗-雷贝洛尔（Paul Rebeyrolle）和米歇尔-汤普森（Michel Thompson）的 "L'homme témoin "小组。

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