塞努福雕像，象牙海岸 木质 尺寸：95.5 x 17.5 x 14 厘米 出处：阿姆斯特丹范布塞尔收藏馆 范布塞尔收藏馆，阿姆斯特丹 威廉-鲁宾，在《二十世纪艺术中的原始主义》导言中 威廉-鲁宾（William Rubin）在其《二十世纪艺术中的原始主义》一书的导言中描述了现代艺术家如何从非洲和大洋洲的艺术中看到一种发展具有 "普遍和典型维度 "的艺术的方法（1984 年，第 55 页）。 55). 塞努福艺术品是最早被这些国家收藏的艺术品之一。从一开始，这些作品就在他们的收藏中占据了重要地位，在安德烈-德兰（André Derain）工作室或乔治-布拉克（Georges 布拉克（Georges Braque）寓所中拍摄的照片就证明了这一点。雕塑家们发明的公式的灵活性 塞努佛雕塑家对现代性的艺术研究产生了影响。 在贾科梅蒂的作品中，线条的经济性引起了共鸣。费尔南-莱热（Fernand Léger）的芭蕾舞剧布景也充满了这种元素。 在 "塞努弗人最重要的社会宗教机构"（戈德华特，《西非塞努弗雕塑》，1964 年，第 9 页）--波罗人的神圣围墙 sinzanga 中，大型 deble 塑像是为了纪念最初的祖先而雕刻的。 原始祖先的美德和品质在这尊雕像中熠熠生辉，半闭的双眼昭示着内向和沉思，美丽的眉毛则放大了这种内向和沉思。细长、棱角分明的下巴露出一张小嘴，嘴唇很薄，撅着嘴。圆形的额头上有一个三角形的头冠，仿佛是一个发髻。 基本线条的精致、动作的流畅以及曲线体积的强劲动感，与她女性特征的装饰、她身上的疤痕装饰相得益彰，强化了所代表的祖先的生殖象征意义，确保了血统的延续。在自然主义和抽象主义之间的微妙平衡中，雕塑最终在其体积的动态和凸凹曲线的张力中栩栩如生。从这种严谨中涌现出原始祖先的威严、力量与和平。 这些大型雕像在波罗人的入会仪式中扮演着重要角色。无论是在年轻人的入会仪式上，还是在名人的葬礼上，这些雕像都会随着庄严歌曲的节奏敲击地面。 我们的雕像脐部周围的疤痕经过特殊处理，形成了一个图解太阳，手臂被用作 "把手"，面部特征也非常灵敏。