Null 伊夫林曼特斯-拉霍利"曼特斯桥立面图，建于塞纳河市一侧的河臂上，1765 年竣工（半边桥的平面图；桥墩和桥台的基础......）（约 1765 年）杜…

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伊夫林曼特斯-拉霍利"曼特斯桥立面图，建于塞纳河市一侧的河臂上，1765 年竣工（半边桥的平面图；桥墩和桥台的基础......）（约 1765 年）杜瓦尔的雕刻（58.5 x 80 厘米），状况 B+。

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伊夫林曼特斯-拉霍利"曼特斯桥立面图，建于塞纳河市一侧的河臂上，1765 年竣工（半边桥的平面图；桥墩和桥台的基础......）（约 1765 年）杜瓦尔的雕刻（58.5 x 80 厘米），状况 B+。

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估价 3 000 - 3 500 EUR

平面图。630x480 毫米。精美的当代大理石纹小牛皮封面，封面中央饰有巴黎市纹章；封面上饰有镀金轮盘纹，四角饰有百合花，书脊上饰有镀金百合花凸缘，内部饰有轮盘纹，边缘镀金，大理石纹封底纸。第 2 页与扉页，第 22 页。扉页上的大插图由苏贝兰根据布沙东的画作镌刻，插图标题由里戈绘制并镌刻，13 幅大图版由布隆戴尔、加布里埃尔、萨尔利、塞尔凡多尼绘制，并由 J.-F. 布隆戴尔用铜镌刻。布隆代尔绘制，其中 8 幅为双页。副本精美。精美的第一版，图文并茂。作品描述了年轻的王妃离开法国前往西班牙与菲利普正式结婚前举行的奢华庆典，这可能是18世纪最壮观的庆典。以让-尼古拉斯-塞尔万（Jean-Nicolas Servan）为首的众多建筑师和工匠设计并建造了这些装饰。米勒德（Millard）："这些插图展示了塞纳河上新桥和皇家桥之间的整个壮观场面，具体如下：新桥上的焰火结构和新露台；让-杰罗姆-塞尔凡多尼在塞纳河中心为音乐家们设计的八角形'岛'；环绕该岛的八个海上'怪物'；沿塞纳河两岸为容纳观众而建造的上层建筑的平面图；以及与卢浮宫相连的天篷形式的王座大厅，王室夫妇可以在其中观看演出。此外，还描述了水上比武、漂浮照明以及在 Hôtel de Ville 为王室夫妇举办的舞会"。图版由雅克-弗朗索瓦-布朗戴尔（Jacques-François Blondel）根据设计庆典装置的建筑师绘制的图纸雕刻而成；其中双页的第 9 号图版尤为壮观，展示了河上的焰火。

估价 240 - 300 EUR

弗里德里希-约翰-罗伊施（Friedrich Johann Reusch，锡根，1843-1906 年，吉根蒂），"Siegerländer Hüttenmann"（弗里德里希），青铜，青铜色，基座上刻有：弗里德里希-科尼格伯格（Friedrich Königberg），并带有铸造厂印章 WMF Geislingen，安装在大理石底座上，高：39 厘米。该铜像于 1902 年为杜塞尔多夫的工商业展览而创作，1904 年捐赠给锡根市后竖立在新建的锡格布吕克大街上。极限 240,- >> 德国雕塑家；曾在罗马师从 Alb.在罗马师从沃尔夫（Wolff a. in Rome），1881 年起担任教师，最后成为哥尼斯堡艺术学院院长，在家乡的逗留使他受到启发，创作了《爱森斯坦矿工》（Eisenstein miner a. the smelter man）；《爱森斯坦矿工》（Eisenstein miner a. the smelter man）；《爱森斯坦矿工》（Litt.

估价 80 000 - 120 000 EUR

亨利-莫雷（1856-1913）勒阿弗斯，布列塔尼海岸，1902 年布面油画，左下方有签名背面有展览标签 65 x 92 厘米出处：菲尼斯泰尔私人收藏（遗产）展览： 1966年，巴黎，Durand-Ruel画廊，1966年1月5日至29日，Henry Moret，第28页。 1994年，巴黎，Galerie l'Ergastère，1994年5月6日至7月13日，Henry Moret，第26页，复制品第27页。 2021 年，坎佩尔，美术馆，2021 年 6 月 24 日至 10 月 4 日，亨利-莫瑞 1856-1913 年，《De Pont-Aven à l'impressionisme en Bretagne》，第 65 页，复制品，第 133 页。参考文献：让-伊夫-罗兰（Jean-Yves Rolland）和玛丽-贝内迪克特-巴朗格（Marie-Bénédicte Baranger），《亨利-莫瑞》，普洛梅林，Éditions Palantines，2002 年，第 96 页。 "亨利-莫瑞（Henry Moret，1850-1913 年）是蓬阿旺画派的主要画家，他的作品如今已广为人知。但他作为艺术家的一生却仍是一个谜。他是那个时代孤独的大师。因此，当弗拉迪斯拉夫-斯莱文斯基（Wladislaw Slewinski）在 1894 年为庆祝保罗-高更返回勒普尔杜举办晚宴时，莫雷特拒绝了邀请，宁愿去格罗伊克斯工作。我们至今仍对他作为风景画家的生活感到惊讶，他不断地从乌阿特（Houat）到威松（Ouessant）奔波。1894 年，他选择了多埃兰（Doëlan）作为自己的母港，因为那里比勒普尔杜（Le Pouldu）更热闹，他在长期漂泊后回到那里，在画室里画他在现场绘制的素描和水粉画。这给了他一定程度的稳定性，而此时，印象派英雄时代著名的杜兰-鲁埃尔画廊决定购买他的画作，并在展览中展示他的作品。44 岁时，莫雷特过上了适合自己的生活：多埃兰也是他打猎、钓鱼以及与当地朋友在小酒馆打牌的地方，也许这才是最重要的。我们对他的巡回生活和选择几乎一无所知，这意味着多年来我们会发现他上个月在威松，下个月在杜阿内讷或格罗瓦。他对布列塔尼海岸了如指掌，也许会根据季节和活动（如焚烧海草）来选择。这可能还取决于住宿条件和当地人脉。因此，他在一些 "特殊 "的地方工作。至少从 1896 年起，内韦斯的拉盖内斯就是其中之一。该地靠近马内奇港，从多埃兰（Dolan）乘船前往非常方便，避免了前往蓬阿文（Pont-Aven）的长途跋涉。在拉盖内斯岛上作画对画家来说非常有趣，因为前景是岛屿，然后是大海，最后背景是附近的海岸。 L'averse, côte de Bretagne》是四幅系列画作中的一幅，展示了岛上农民 Marrec 家族的房子。莫雷特很可能曾在这个农场住过，因为在他的画作中，他从不同角度描绘了这座房子，它成为构图中的主要元素。他似乎对这里的人很熟悉，两幅画的主题就说明了这一点。在《L'averse côte de Bretagne》中，我们看到一个男人和两个女人，一个戴着红色头饰，另一个戴着白色头饰，正在观察海况和天空中的大雨。渔夫正在等待天气平静下来，并暂时放弃了他的两个陷阱、船桨和缆绳，等待与他的小艇一起到下面的避风港去捕鱼。在另一幅画作《Gros temps à Raguénez》（苏富比拍卖会，伦敦，1994 年 6 月 29 日，拍号 148）中，我们可以再次看到这三个人，一个男人和两个戴着不同颜色头饰的女人，他们正密切注视着海浪的冲击，无疑是在等待沉船海藻的到来。在《L'Île de Raguénez, Bretagne》（华盛顿，国家美术馆）这幅画中，房子在明媚的阳光下与平静的海面相映成趣，几乎是一幅田园风光画；而在《L'averse côte de Bretagne》中，莫雷特表现出了极大的紧张感，象征性地表达了这些人面对暴风雨的期待。画作的前景由浓重的绿色和粉色构成。自从莫雷特接触到高更并采用了庞塔文综合法的原则后，这一直是他的艺术特色。左中部地面和房屋的强烈线条吸引了观众的眼球。整个上半部分和右边的画法不同，以表达短暂的大气效果。画雨或倾盆大雨无疑是风景画家最难做到的事情之一。这样的场景和这样的风景乍看之下似乎很简单，但当你进一步观察时，就会发现莫雷特是如何巧妙地利用一些元素来引导视线的，例如画面中间的海草堆。

估价 40 000 - 45 000 EUR

桥脚桌；墨西哥，十八世纪下半叶及以后。多色松木，带压花银盘。上面有弗朗西斯科-安东尼奥-德-洛伦萨纳-伊-布特龙的纹章。经过修复和改造。尺寸：102 x 102 x 41 厘米；90,5 x 116 x 54,5 厘米：102 x 102 x 41 厘米；90.5 x 116 x 54.5 厘米。源自墨西哥的自助餐台上的书桌，具有棱柱形的坚固结构。该作品由两部分组成：带桥脚的自助餐台和上层书桌。两部分均由多色松木制成，饰有压花银饰，呈现出植物图案和宗教场景。下部由两个纵向的脚支撑，脚上放置着三根柱子，每根柱子都是多立克式的，柱头和柱脚都经过乌木化处理。位于两侧的柱脚由一个具有建筑构思的中央结构连接，模拟了一条带有半圆形拱门的走廊。桌腿连接着棱角分明的桌面，桌面外围饰有压花银贴花。书桌的布局对称，分为三排和三个抽屉。抽屉采用统一的小抽屉形式，设计完全相同，只是大小和排列方式有所不同。正面、中央区域和下部两侧的银质嵌花技术更为复杂。艺术家将不同的宗教场景镶嵌在天幕上：下部是圣母的教育和圣母的婚礼，中部是圣母领报。书桌的两侧有大型装饰，一边是飞往埃及的场景，另一边是基督在马槽中诞生的场景。最后，这件家具的顶部是一个栏杆，栏杆中央有一个徽章，四角则是圆形的银色凸起。值得注意的是，这块铜板上有一个盾形纹章，表明这件家具的主人是弗朗西斯科-安东尼奥-德-洛伦萨纳-伊-布特龙（Francisco Antonio de Lorenzana y Butrón，莱昂，1722 年-罗马，1804 年），墨西哥大主教、西班牙枢机主教兼主教、总宗教裁判官。白银是西班牙在美洲的主要出口来源之一。最初，银器本身是一种具有高经济价值的原材料，后来，银器在金饰加工中的作用引起了更大的兴趣。总督府的银器在精细度和质量上都达到了非常高的水平，堪与欧洲作品媲美。西方传统与工作场所的文化根基和遗产相结合，工匠们在作品的制作以及新颖独特的模型和装饰的创造方面都表现出了极高的天赋。它的徽章上有弗朗西斯科-安东尼奥-德-洛伦萨纳-伊-布特龙的盾形纹章。它有缺陷、修复和改革。

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