JAMES ABBOTT MCNEILL WHISTLER (AMERICAN 1834- 1903), NUDE MODEL RECLINING (M.1606)

詹姆斯-阿博特-麦克尼尔-惠斯勒（美国 1834- 1903 年）裸体卧姿模特（1606 年作）。17.5 x 28 厘米（6¾ x 11 英寸），作于 1900 年。出处：艺术家逝世时的工作室，遗赠给其弟媳 R. Philip 小姐 Rosalind Birnie Philip (1873-1958) P & D Colnaghi & Co Ltd.. 伦敦，1943 年布鲁斯-S-英格拉姆爵士（1877-1903 年）收藏、伦敦，1943 年布鲁斯-S-英格拉姆爵士（1877 - 1963 年）O.B.E.，M.C.，1943 年 6 月 2 日生卢克-赫尔曼教授（1933-2016 年）收藏托马斯-阿格纽父子有限公司，伦敦，1974 年来自私人收藏展览：伦敦，托马斯-阿格纽父子有限公司，利物浦，沃克艺术馆，格拉斯哥，格拉斯哥艺术馆和博物馆，惠斯勒：平面作品展：阿姆斯特丹、利物浦、伦敦、威尼斯，1976 年，No.纽约，M. Knoedler & Co, Inc.，《笔记、和声与夜曲：詹姆斯-麦克尼尔-惠斯勒的小型作品》，1984 年 11 月 29 日至 12 月 27 日，编号 60伦敦，泰特英国美术馆，《德加、劳特累克与英国》，2005 年 10 月 6 日至 2006 年 1 月 15 日，华盛顿，菲利普斯收藏馆巡展，2006 年 2 月 18 日至 5 月 14 日，编号 86.文献：M. MacDonald, Whistler：M. MacDonald, Whistler: The Graphic Work：阿姆斯特丹、利物浦、伦敦、威尼斯、伦敦阿格纽美术馆、利物浦沃克美术馆以及格拉斯哥美术馆和博物馆，1976 年，目录。编号 55M。MacDonald, Notes, Harmonies, and Nocturnes: Small Works by James McNeill Whistler, M. Knoedler and Co., New York, 1984, cat.60, illustratedM.MacDonald, Whistler Pastels and Related Works in the Hunterian Art Gallery, Hunterian Art Gallery, University of Glasgow, 1984, p. 30M.MacDonald, James McNeill Whistler, Drawings, Pastels and Watercolours, New Haven, 1995, No.Gruetzner Robins and R. Thomson, Degas, Sickert and Toulouse-Lautrec.伦敦和巴黎，1870-1910 年》，泰特英国美术馆，伦敦，2005-2006 年，第 86 期，第 159、160 页，有插图M.MacDonald, G. Petri, James McNeill Whistler：画作目录》，格拉斯哥大学，2020 年，网址：.，编号：M.1606。这幅作品是描绘艾瑟尔-沃里克的三幅粉彩画之一，根据伯尼-菲利普（Birnie Philip）的说法，这些粉彩画都是 1900 年 6 月 4 日在画家位于菲茨罗伊街 8 号的工作室绘制的。尽管埃塞尔-沃里克（1860-1942 年）也曾为菲利普-威尔逊-斯蒂尔（Philip Wilson Steer，1860-1942 年）的画作《绣球花》（1901 年，剑桥菲茨威廉博物馆）和《埃塞尔-沃里克小姐肖像》（1902 年，开普敦南非国家美术馆）担任模特，但我们仍无法确定她的身份。在其中一幅作品中，模特显然是睡着了，一只手臂枕在头下（M.1604）。这幅画似乎是快速完成的，主要以黑色为主，有一些彩色高光。第三幅粉彩画中，艾瑟尔的姿势更加挑逗，左手拿着一个苹果，手臂垂在沙发靠背上（M.1605）。她的形象和苹果的细节都是用彩色粉笔画出来的，而背景则是轻描淡写。在芝加哥特拉美国艺术博物馆（Terra Museum of American Art, Chicago）还有一幅类似的作品，画的是一位正在熟睡的身份不明的模特，这幅画也是 1974 年与罗莎琳德-伯尼-菲利普（Rosalind Birnie Philip）同时在阿格纽拍卖行展出的。与他的许多粉彩作品一样，他也是在另一幅他不满意的画作上进行创作的。这幅画是他在一幅黄底蓝衣女子的研究作品上纵向绘制的。这幅画上有惠斯勒生动活泼的蝴蝶图案签名，该图案基于他名字首字母的风格化设计，是艺术家在 19 世纪 60 年代末期，因其过于显眼的签名而受到批评后发展出来的。蝴蝶图案已成为他作品的代名词，以至于那些在他使用蝴蝶图案之前就已拥有其作品的收藏家们，纷纷将自己的作品寄给他，让他为自己的作品添加蝴蝶图案。他对日本美学的迷恋肯定在蝴蝶签名的形成过程中发挥了作用，蝴蝶签名被精心定位为整体构图的一部分，而不仅仅是制作者的标记。惠斯勒的朋友和传记作者约瑟夫-彭内尔（Joseph Pennell）和伊丽莎白-彭内尔（Elizabeth Pennell）回忆说，他们曾见过一些未完成的作品，其中就有一只完成度很高的蝴蝶，这就强调了蝴蝶图案在整体构图中的重要性。惠斯勒的学生莫蒂默-孟佩斯（Mortimer Mempes）回忆说，他经常讨论蝴蝶应该放在哪里，这曾经是我们之间的一个小玩笑，经过几个月的习惯，我总是能够用手指点出蝴蝶应该放在哪里，以创造画面的平衡（M. Mempes, Reminiscences of Whistler, London, 1903, p.254）。多年来，他的蝶形图案不断演变，并根据艺术家的心情或特定事件进行修改，例如，在他与罗斯金的审判中，蝴蝶的尾部被刺伤。1888 年他结婚时，蝴蝶的顶端有一个造型独特的三叶草，像他妻子名字的首字母，象征着幸运。这幅画曾被多位著名人士收藏。罗莎琳德-伯尼-菲利普（Rosalind Birnie Philip，1873-1958 年）是惠斯特牌的创始人之一。