Null 未知艺术家

作曲

5 图形，无符号

纸张尺寸：每张 72.5 x 50.8 厘米

描述

未知艺术家作曲 5 图形，无符号纸张尺寸：每张 72.5 x 50.8 厘米

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未知艺术家作曲 5 图形，无符号纸张尺寸：每张 72.5 x 50.8 厘米

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估价 3 500 - 4 000 CHF

胡安-巴勃罗-萨利纳斯-特鲁埃尔（JUAN PABLO SALINAS TERUEL，1871 年出生于马德里，1946 年出生于罗马）。 "东方主义场景"。纸面水彩画。背面有意大利 D'Arte 画廊的标签。左下角有签名和地点（罗马）。尺寸：68 x 39 厘米；93 x 65 厘米（画框）。68 x 39 厘米；93 x 65 厘米（画框）。在这幅在罗马创作的作品中，作者描绘了一个被锁链束缚的男人，展现了一个非常粗糙的场景。他的头巾和衣服都将我们带入了东方世界。这股潮流诞生于 19 世纪，是逃避时空的浪漫精神的产物。第一批东方画家试图在一场从一开始就注定要失败的戏剧性旅程中，反映迷失的、遥不可及的事物。就像福楼拜在《萨拉姆波》中所描绘的那样，画家们为东方和想象中的过去绘制了细致入微的肖像，这些肖像的再现精确到毫米，但最终是未知的和理想化的。然而，在 19 世纪下半叶，许多前往中东寻找这种虚构现实的画家发现了一个与众不同的新国度，它以其独特性超越了欧洲人的陈词滥调和偏见。因此，这一新的东方画派将美丽的奥德丽斯、后宫和奴隶市场抛在脑后，只画他们所看到的，真实的东方日常生活。胡安-巴勃罗-萨利纳斯在马德里圣费尔南多美术学院开始接受艺术培训，尽管他在课堂上的时间可能很短暂。他在 1885 年开始崭露头角，这一年他参加了作家和艺术家协会举办的展览以及阿拉贡展览，并在这两次展览中都获得了三等奖。1886 年左右，他获得萨拉戈萨省议会颁发的奖学金，前往罗马继续深造。在那里，他参加了国际美术协会以及奇吉学院的夜校。他还加入了居住在这座城市的西班牙艺术团体，并与自 1883 年起一直居住在罗马的兄弟画家奥古斯丁-萨利纳斯一起工作。兄弟俩都向 1887 年在马德里举办的国家美术展览提交了作品；胡安-巴勃罗提交的是古典题材的《马克-安东尼和埃及艳后》。萨利纳斯与他的哥哥，也就是他真正的大师一样，也重新创作了中世纪题材的作品，如 "罗密欧与朱丽叶 "或 "十日谈"。他的画风逐渐向服饰画发展，特别关注流行的西班牙和意大利场景，如《阿拉贡的婚礼》（Una boda en Aragón）、《葡萄采摘者归来》（Regreso de los vendimiadores）和其他作品。他的职业生涯一直与哥哥紧密相连，直到他在一次巴黎之旅中邂逅了欧内斯特-梅松尼埃的作品，在他的影响下，他开始专注于 casacons 画派，并在法国、意大利、中欧、俄罗斯和美国取得了巨大的销售成功。在这些年里，他在罗杰沙龙举办了画展，并开始创作著名的十八世纪风情画，画中人物身着当时流行的服饰，出现在奢华的室内环境中，通过珍贵的技术一丝不苟地描绘细节，通过对服装和蕾丝的多彩描绘再现细节，但最重要的是，通过对女性肉体色调的巧妙处理，刻意营造出性感的氛围。在这一阶段，萨利纳斯还创作了几个大型沙龙装饰系列。除了这些主题，他还创作了东方风情画和教堂室内画。在其职业生涯的最后阶段，他的作品细节有所减少，画风松散，描述性较弱。胡安-巴勃罗-萨利纳斯的作品目前收藏在普拉多博物馆（他的作品存放在奥维耶多的阿斯图里亚斯美术博物馆）、塞维利亚的贝尔韦尔收藏馆以及其他公共和私人收藏馆。

估价 500 - 600 CHF

"让-卡斯坦尼耶（JEAN CASTANIER）（布拉内斯，1903 年-法国安蒂贝，1972 年）。 "抽象构成"。塔布勒油画。右下角有签名。尺寸：24 x 40 厘米；35 x 52 厘米（画框）：24 x 40 厘米；35 x 52 厘米（画框）。让-卡斯塔尼埃是画家、装饰家、电影导演、编剧和作家，早在 1925 年就访问过巴黎。他与当时伟大的艺术家和知识分子，如路易斯-布努埃尔（Luis Buñuel）和萨尔瓦多-达利（Salvador Dalí）保持着密切的关系。他与电影大师让-雷诺阿（Jean Renoir）的密切合作使他被载入电影史。遗憾的是，他的绘画作品无人知晓。塞萨尔-冈萨雷斯-鲁阿诺（César Gonzalez-Ruano）是一位西班牙记者和作家，他于 20 世纪 40 年代在巴黎与他相识。加利福尼亚大学收藏了 13 件卡斯塔耶的作品，这些作品是该校通过一位收藏家的捐赠而获得的。

Ober，Hermann - 1920 Freilassing - 1997 ibid.德国画家和平面艺术家；1944 年起就读于慕尼黑应用艺术学院和美术学院，师从约瑟夫-希勒布兰德（Josef Hillerbrand）；1949-1951 年在萨尔茨堡师从斯拉维-苏切克（Slavi Soucek），受其影响；1951 年成为 "萨尔茨堡团体 "的创始成员；1951-1955 年再次在慕尼黑学习，是弗朗茨-纳格尔（Franz Nagel）的硕士生；以其特立独行的浮雕印刷技术而闻名：无题（抽象构成）》，彩色蚀刻/压印版画，画面下方铅笔编号 250/159，已签名并注明日期 1960，版材约 33.5 x 45.5 厘米。33.5 x 45.5 厘米，右下方用铅笔写有 "59"，字迹不详，有些褐变，边缘有少量污点（左边缘污点较大），未装裱（画幅尺寸约 38 x 53.5 厘米）。

估价 30 000 - 50 000 CHF

阿尔伯特-克鲁瓦（1866-1952）美人鱼约 1905 / 1906 年布面油画，右下方有签名 81 x 65 厘米展览：巴黎，印度沙龙，1906 年雷恩，1990 年 12 月 9 日，目录编号 19。雷恩，1990 年 12 月 9 日，目录编号 19。参考书目： Bruno Belleil, Albert Clouard, Les derniers feux du symbolisme en Bretagne, Rennes, Ouest-France, 1992, reproduction page 99. 出处：私人收藏 "我们还记得 1990 年雷恩阿尔贝-克鲁瓦（1866-1952 年）工作室的拍卖会，当时我们发现了这位几乎默默无闻的画家，他被莫里斯-丹尼斯昵称为 "秘密的纳比"，他的作品因其布列塔尼灵感来源和技巧而引人注目，介于象征派和纳比派之间。克吕阿尔是雷恩的一名律师，后来成为诗人和文学评论家，经常出入巴黎的象征派和布列塔尼派圈子。他从十几岁起就开始画画，并自学成才。1897 年，他在 Perros-Guirec 定居，并在那里结识了莫里斯-丹尼斯（Maurice Denis），后者成为了他最要好的朋友。通过丹尼斯，他认识了保罗-塞鲁西埃（Paul Sérusier），并与之结为好友。他们两人都鼓励他画画，并让他的作品为人所知，尽管他胸无大志，往往过着隐居的生活。在佩罗斯-居雷克和周边地区的风景中，克鲁瓦找到了创作从传奇到日常生活等众多主题的理想环境。1903 年，他在普鲁马纳赫港租了一间小屋，熟悉了粉红花岗岩海岸皇冠上的一颗明珠--斯克威尔岩的位置。他用这块岩石勾勒出各种场景，如沐浴场景、"海岸圣女"、试图吸引水手的美人鱼或风景。这些形状奇特的岩石为一幅沐浴场景提供了不同寻常的背景，在这幅作品中，画家将七名在海中嬉戏或站在岩石上的裸女排成一排（《Les Baigneuses》，私人收藏）。克鲁阿尔将这一主题和地点用于描绘美人鱼。他修改了构图，将自己置于岩石和海浪之上，专注于小海湾。这样，他就可以去掉地平线和天空，将上下的岩石群作为背景。左上方一艘扬帆的小船绕过岩石岬角，回应着浪女的呼唤。在小海湾的两侧，两组裸体浴女正在观察并交谈。这表明 Clouard 想要颠覆传统神话。美人鱼吸引水手并不是为了将他们引向灭亡，相反，是为了将他们从文明的罪恶中拯救出来。这个海湾和这些女人象征着人间天堂。但这一主题也是他创作裸体画的借口，前景中的裸体画让人想起莫里斯-丹尼斯（Maurice Denis）。这第一组作品还让他能够引导观众的视线沿着一条对角线从右下方一直延伸到左上方。岩块的形状经过简化，画成几乎一致的小块图案，没有体积或阴影效果。前景水域的渲染让人联想到日本木雕艺术，彩色斑块与白色泡沫并置。Clouard 巧妙地利用海中岩石的粉红色倒影将构图的不同部分联系起来。我们可以看到一幅 34.5 x 25 厘米的小型预备研究作品（雷恩，布列塔尼拍卖行，2009 年 12 月 7 日，拍号 117）。通过对比，我们可以看出克鲁瓦在微调构图方面所下的功夫，尤其是大对角线的布局，这与象征性的召唤和吸引主题十分吻合。自 1990 年发现这幅作品以来，布鲁诺-贝莱尔（Bruno Belleil）的著作让我们深入了解了阿尔伯特-克鲁瓦丰富而独特的个性，正如这幅画所展示的那样，他是纳比派才华横溢的'同行者'"。安德烈-卡里欧

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