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未知艺术家 作曲 5 图形,无符号 纸张尺寸:每张 72.5 x 50.8 厘米

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未知艺术家 作曲 5 图形,无符号 纸张尺寸:每张 72.5 x 50.8 厘米

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拍卖: 6月 29日 星期六 : 10:00 (CEST)
muri-b-bern, 瑞士
Galerie Moenius
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安妮-路易-吉罗代-德-鲁西-特里奥松 蒙塔吉斯 1767 - 1824 巴黎 重要画作的研究表: 凯尔大暴动,1798 年 10 月 21 日 (1810) 纸上炭笔和粉笔,装裱 43 x 50 厘米,纸板 57 x 63.8 厘米 左下方有签名和 1809 年 凡尔赛宫,MV 1497 Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson是一位重要的新古典主义画家,以其对细节的一丝不苟和表达戏剧性情感的能力而闻名。他师从著名画家雅克-路易-大卫(Jacques-Louis David),以其结合古典理想与浪漫气息的独特风格迅速获得认可。吉罗德的作品通常包含历史和神话题材,他因技术娴熟、构图新颖而闻名。 吉罗德最重要的作品之一是《Révolte du Caire,1798 年 10 月 21 日》,这是一幅纪念拿破仑埃及战役期间法国镇压开罗起义的史诗画(凡尔赛宫,MV 1497)。在这次起义十多年后,吉罗德受拿破仑委托描绘了这一事件。波拿巴希望整顿国家,除其他事项外,他还成立了一个由当地人组成的委员会,以便更好地分配土地税。然而,这导致几个月后开罗居民起义。因此,法国人武装起来,向叛军进军。这里展示的是在激战中,进入爱资哈尔清真寺的法国人与叛军发生冲突的瞬间。在这场战斗中,数百名法国士兵和数千名埃及人丧生。 这幅巨作的预备研究报告是用炭笔和粉笔在纸上绘制的,已签名并注明日期为 1809 年(比 1810 年完成的大型作品早一年),重点描绘了这幅大型作品中的两个中心人物,并捕捉到了激烈的戏剧和动作瞬间。画中的摩尔人奴隶仆人是一位深色皮肤、赤身裸体的男性,他摆出对角线的动态姿势,右手高举,挥舞着一把弯刀,做出防御的姿态。该男子显得强壮而坚定,当另一个人物抓住他的外衣时,他肌肉发达的身体暴露无遗。他睁大眼睛,表情专注,传递出一种紧迫感和警觉性,他的目光投向左侧,那里有一个不明人物构成威胁。该男子用左臂抱着受伤昏迷的马穆鲁克-贝伊,他是埃及军事阶层的精英,身着皮草、头巾和匕首等奢华服饰。昏迷男子的姿势和衣着与施救者的专注和防卫姿态形成鲜明对比,强调了当时的紧张和混乱,人物群像的金字塔造型更突出了这种紧张和混乱。 在原画中,这组中心人物位于最右侧,一名法国轻骑兵手持利剑冲向他们,进一步突出了场景的整体冲突感和紧迫感。吉罗德的预备研究不仅展示了他捕捉人体解剖和情感的能力,还让人对他精心策划和创作大型作品的过程有了深刻的了解。众所周知,吉罗德对服装研究非常着迷,他为这一委托进行了大量研究,但却没有任何文献资料,其数量超过了他职业生涯中的任何其他委托。 这幅画充分体现了吉罗德通过对炭笔和粉笔的娴熟运用来表达叙事力度和身体活力的天赋。衣服表面精心雕刻的图案可与同一幅画的另一幅研究报告(MET 2011.86)中冲锋陷阵的轻骑兵相媲美。然而,这幅画最引人注目的是吉罗德用白色点缀,为画作增添了质感和深度。据同时代的人说,他是在晚上借着灯火画这幅画的。戏剧性的明暗效果通过高光表现出来,高光强调了挣扎人物的肌肉,并为昏倒者的衣服面料增添了一丝真实感和奢华感。

胡安-巴勃罗-萨利纳斯-特鲁埃尔(JUAN PABLO SALINAS TERUEL,1871 年出生于马德里,1946 年出生于罗马)。 "东方主义场景"。 纸面水彩画。 背面有意大利 D'Arte 画廊的标签。 左下角有签名和地点(罗马)。 尺寸:68 x 39 厘米;93 x 65 厘米(画框)。68 x 39 厘米;93 x 65 厘米(画框)。 在这幅在罗马创作的作品中,作者描绘了一个被锁链束缚的男人,展现了一个非常粗糙的场景。他的头巾和衣服都将我们带入了东方世界。这股潮流诞生于 19 世纪,是逃避时空的浪漫精神的产物。第一批东方画家试图在一场从一开始就注定要失败的戏剧性旅程中,反映迷失的、遥不可及的事物。就像福楼拜在《萨拉姆波》中所描绘的那样,画家们为东方和想象中的过去绘制了细致入微的肖像,这些肖像的再现精确到毫米,但最终是未知的和理想化的。然而,在 19 世纪下半叶,许多前往中东寻找这种虚构现实的画家发现了一个与众不同的新国度,它以其独特性超越了欧洲人的陈词滥调和偏见。因此,这一新的东方画派将美丽的奥德丽斯、后宫和奴隶市场抛在脑后,只画他们所看到的,真实的东方日常生活。 胡安-巴勃罗-萨利纳斯在马德里圣费尔南多美术学院开始接受艺术培训,尽管他在课堂上的时间可能很短暂。他在 1885 年开始崭露头角,这一年他参加了作家和艺术家协会举办的展览以及阿拉贡展览,并在这两次展览中都获得了三等奖。1886 年左右,他获得萨拉戈萨省议会颁发的奖学金,前往罗马继续深造。在那里,他参加了国际美术协会以及奇吉学院的夜校。他还加入了居住在这座城市的西班牙艺术团体,并与自 1883 年起一直居住在罗马的兄弟画家奥古斯丁-萨利纳斯一起工作。兄弟俩都向 1887 年在马德里举办的国家美术展览提交了作品;胡安-巴勃罗提交的是古典题材的《马克-安东尼和埃及艳后》。萨利纳斯与他的哥哥,也就是他真正的大师一样,也重新创作了中世纪题材的作品,如 "罗密欧与朱丽叶 "或 "十日谈"。他的画风逐渐向服饰画发展,特别关注流行的西班牙和意大利场景,如《阿拉贡的婚礼》(Una boda en Aragón)、《葡萄采摘者归来》(Regreso de los vendimiadores)和其他作品。他的职业生涯一直与哥哥紧密相连,直到他在一次巴黎之旅中邂逅了欧内斯特-梅松尼埃的作品,在他的影响下,他开始专注于 casacons 画派,并在法国、意大利、中欧、俄罗斯和美国取得了巨大的销售成功。在这些年里,他在罗杰沙龙举办了画展,并开始创作著名的十八世纪风情画,画中人物身着当时流行的服饰,出现在奢华的室内环境中,通过珍贵的技术一丝不苟地描绘细节,通过对服装和蕾丝的多彩描绘再现细节,但最重要的是,通过对女性肉体色调的巧妙处理,刻意营造出性感的氛围。在这一阶段,萨利纳斯还创作了几个大型沙龙装饰系列。除了这些主题,他还创作了东方风情画和教堂室内画。在其职业生涯的最后阶段,他的作品细节有所减少,画风松散,描述性较弱。胡安-巴勃罗-萨利纳斯的作品目前收藏在普拉多博物馆(他的作品存放在奥维耶多的阿斯图里亚斯美术博物馆)、塞维利亚的贝尔韦尔收藏馆以及其他公共和私人收藏馆。