Null 约翰-埃德加-胡佛（1895-1972 年），联邦调查局局长，1942 年 11 月 10 日，华盛顿，致约翰-L.谢弗林；1 页小四开，信笺为约翰-…

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约翰-埃德加-胡佛（1895-1972 年），联邦调查局局长，1942 年 11 月 10 日，华盛顿，致约翰-L.谢弗林；1 页小四开，信笺为约翰-埃德加-胡佛，美国司法部联邦调查局局长，小插图。致纽约州赛马委员会司秘书，感谢他为胜利周比赛[在纽约贝尔蒙特公园举行，以支持部队和战争费用]寄来两枚徽章......

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约翰-埃德加-胡佛（1895-1972 年），联邦调查局局长，1942 年 11 月 10 日，华盛顿，致约翰-L.谢弗林；1 页小四开，信笺为约翰-埃德加-胡佛，美国司法部联邦调查局局长，小插图。致纽约州赛马委员会司秘书，感谢他为胜利周比赛[在纽约贝尔蒙特公园举行，以支持部队和战争费用]寄来两枚徽章......

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当前拍价 38 EUR

克里斯汀-迪奥（Christian DIOR）、一条印有金色 "Oblique café iridescent "字样的织物腰带签名金色金属扣完好无损尺寸 75 高度2.5 厘米 - 长度： 85 厘米 Dior 的 Oblique 面料由 1961 至 1989 年间的艺术总监马克-博汉（Marc Bohan）于 1967 年设计，至今仍是传统与精湛工艺的代名词。从 21 世纪初开始，1996 年至 2011 年担任 Dior 品牌掌舵人的约翰-加利亚诺（John Galliano）将这一已经具有传奇色彩的印花图案发扬光大。自 Dior 2018 春夏系列起，自 2016 年 7 月起担任艺术总监的 Maria Grazia Chiuri 便开始深入研究并重新诠释这一字母图案。饰有字母图案的 Oblique café 彩金色面料腰带镀金金属搭扣完好无损尺寸 75 高度：2.5 厘米 - 长度：85 厘米 1967年，迪奥的Oblique帆布鞋由马克-博汉（Marc Bohan）设计，他在1961年至1989年期间担任艺术总监。本世纪初，1996 年至 2011 年担任迪奥家族掌舵人的约翰-加利亚诺（John Galliano）将这一已被载入史册的印花图案发扬光大。从迪奥 2018 春夏系列开始，自 2016 年 7 月起担任艺术总监的玛丽亚-格拉西亚-乔伊丽（Maria Grazia Chiuri）又深入研究档案，重新诠释了这一字母图案。

估价 5 000 - 8 000 EUR

PIRANESI, Giovanni Battista (1720-1778). Della magnificenza ed architettura de Romani. Rome, 1761. [附：] Osservazioni ... sopra la Lettre de m. Mariette.罗马，1765 年。 Della Magnificenza ed Architettura de Romani》（《罗马人的华丽与建筑》）不仅是一部图文并茂的杰作，而且鉴于其出现的背景，还具有强烈的思想意义，甚至是论战意义。与之前的作品相比，皮拉内西在这本书中的立场更为直接：面对一些历史学家和知识分子认为希腊艺术远胜于罗马艺术的观点，他所面临的挑战是重申罗马古代的技术天才。皮拉内西特别将罗马人视为伊特鲁里亚人的继承者，以此证明自己的立场是正确的，他认为伊特鲁里亚人比希腊人更古老、更有天赋。这本画集是献给教皇克莱门特十三世的，在他的赞助下，皮拉内西得以在 17 世纪 60 年代初出版他的伟大画集。皮拉内西之所以能够出版这些图文并茂的作品集，尤其是那些大部头和昂贵的作品集，教皇的慷慨大方功不可没。图集对开（544 x 398 毫米）。38 幅雕版，包括 4 幅折页和 8 幅双页插页，意大利语和拉丁语双版扉页，教皇克莱门特十三世肖像。拉丁文和意大利文并行 [附：] 第二部作品：雕刻封面、9 幅双页图版（图版 IV-IX 用墨水编号）、雕刻封头和封尾（褐斑和狐狸毛，主要是边缘，最后一部作品的图版 4-9 有边缘湿渍，最后一幅图版有两处边缘修补，触及雕刻）。采用 19 世纪晚期的半软木装订，书脊镀金，书脊标题镀金，镀金封边，大理石纹端纸（有些磨损）。出处：小理查德-莫兰德（19 世纪晚期徽章书签）；约翰-蒂兰蒂公司，伦敦托特纳姆法院路枫树街 13 号（20 世纪早期古董书商标签）。(1)

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坎迪达-霍费尔（CANDIDA HÖFER）（德国，1944 年）。 "杜塞尔多夫莱茵河畔德意志歌剧院"，2012 年。照片，c-print，副本 97/100。背面有签名和编号。尺寸：30 x 45.5 厘米；48 x 63 厘米（框架）：30 x 45.5 厘米；48 x 63 厘米（相框）。 "Deutsch Oper am Rhein Düsseldorf "是艺术家于 2005 年至 2006 年间完成的 "In Portugal "项目的一部分。该系列包括在葡萄牙全国各地公共场所拍摄的精选照片。作为 Candida Höfer 的特色，该艺术家拍摄了图书馆、博物馆、宫殿和剧院的空旷内部，重点关注没有人的文化空间。在她的项目中，自我强加的主题限制既是文化性的，也是形式性的。赫弗通过镜头捕捉到的巴洛克、现代和当代室内装饰，提供了自启蒙运动以来欧洲所定义的 "社会本身的形式肖像"。坎迪达-霍费尔的职业生涯始于 1968 年，当时她是多家报纸的肖像摄影师，1970 年起担任维尔纳-博克尔伯格的助理。1973 年至 1982 年间，她进入杜塞尔多夫艺术学院学习，先是跟随奥勒-约翰学习电影，后来又跟随贝恩德-贝歇尔学习摄影。与托马斯-鲁夫（Thomas Ruff）一起，Höfe 是贝歇尔第一个使用彩色摄影的学生，她以幻灯片的形式展示自己的作品。她于 1979 年开始拍摄著名的公共建筑室内作品，当时还是学生时期。最终，他因拍摄德国移民工人生活的系列照片而声名鹊起。霍费尔的作品是德国摄影师传统的一部分，直接继承了杜塞尔多夫艺术学院伯恩德-贝歇尔和希拉-贝歇尔的概念美学和教导。他们的摄影作品沿袭了其老师所倡导的工作方法，对当代文化的多种表现形式表现出一种近乎人种学的兴趣，以一种非常特殊的方式与社会运动和知识发展的场景相关联。霍费尔的作品是建筑物的内部，最好是博物馆、教堂、剧院或歌剧院、档案馆和图书馆等公共建筑，拍摄时这些建筑已停止一切活动，空无一人。她的作品擅长大画幅，从经典的正面角度拍摄，或者寻求一种锐利的对角线来组织构图。艺术家倾向于从高处拍摄场景，这样背景墙就会位于最终图像的中心。1975 年，她在杜塞尔多夫的 Konrad Fischer 画廊举办了首次个展。此后，霍费尔的作品在世界各地的著名博物馆展出，如巴塞尔、汉堡和伯尔尼的艺术馆、巴黎卢浮宫、美因河畔法兰克福 Portikus、纽约现代艺术博物馆、多伦多发电厂、布雷根茨艺术馆、科隆路德维希博物馆，以及我国的维哥当代艺术博物馆。同样，2002 年他参加了第 11 届文献展，2003 年与马丁-基彭贝格尔一起代表德国参加了威尼斯双年展。另一方面，1997 年至 2000 年间，她在卡尔斯鲁厄造型艺术学院从事教学工作，并将自己的艺术实践与教学相结合。目前，她的作品被纽约古根海姆博物馆、柏林汉堡班霍夫美术馆、纽伦堡美术馆、特伦托现当代艺术博物馆、芝加哥哥伦比亚学院当代摄影博物馆、马德里电信基金会和费城艺术博物馆等公共和私人收藏。

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