安东-阿尔陶（1896-1948 年）。2 份亲笔手稿；8 页和 6 页对开，共 7 叶（撕下后重新贴在胶纸上）；附有抄本。 Réflexions sur le théâtre balinais》，为《Le Théâtre et son double》（Gallimard，1938 年）所作的工作草稿，部分被划掉。 "纯粹的舞台剧。神秘、宗教的理念。人被简化为图表。他们的手势真实而准确地落在木头和沉箱的音乐中。他们让人联想到空心木头制成的自动装置。[......]没有任何东西能给人赤裸、纯粹、本质的感觉。一切都具有绝对的、形而上学的必要性[......]精神姿态的模仿，丑化、修剪、固定、停止、丢弃和细分情感、精神状态、形而上学观点[......]这种戏剧使我们的戏剧变得粗糙，情感需要被命名、直接体验和表演出来，情感不是情感的图式，不是抽象的观念的线条[......]另一方面，这种戏剧是一种非戏剧的戏剧。另一方面，这种戏剧是纯粹舞台表演的胜利，因为对我们来说，这种语言是封闭的，手势、语调、呐喊、调式和态度只在其本质上发挥作用，可以肯定的是，对我们起作用的不是所说的东西，而是对我们所说的方式"......等等。 "......]戏剧将无所作为，在这里，一个主题的智力细分被化为乌有，在这里，通常存在于一个句子的成员之间的空气、智力、心理游戏的空间，在这里被描绘在成员之间的场景空气、空气和一定数量的呐喊、色彩和动作的视角中。在西方语言中，我们认为必须将某种精神内容与其物质体现区分开来，或者我们更倾向于将构思与实现区分开来，在这里，导演通过导演的手段，在所有这些部分取代了作者。但在巴厘岛的戏剧作品中，心灵确实有这样一种感觉，即构思首先是与手势相对应的，是在整个视觉或声音图像的发酵过程中生根发芽的，被认为是一种纯粹的状态"......等等。 Anie Besnard 前作品集。 Œuvres complètes, tome IV, p.235 et 231.