爱德华-马奈（1832-1883 年） 吉普赛人1862.蚀刻版画。235x315 [265x360]。Guérin 21 (i/ii)；Fisher 15 (i/vi)；Bareau-Berès 32 (i/v)。这是一幅非常精美且极为罕见的象牙白粉纸样张（水印：hallines，盾牌上有 hp 字样），第一状态，在许多新作品之前，特别是在左边的树丛和额外的云彩之前，有 2 至 3 厘米的良好边距，使用较浅的白粉纸重新放大。装裱边缘有轻微氧化痕迹。 极为罕见：目录学家仅列出了这幅第一状态的两幅样稿，一幅收藏于巴黎国家图书馆（莫罗-内拉顿收藏），另一幅收藏于巴尔的摩艺术博物馆（卢卡斯收藏）。 这幅蚀刻版画的主题来自艺术家的一幅画布，1867 年阿尔玛画展之后，他将画布切割成了几个碎片。蚀刻版画是原始绘画构图的唯一存留证据。在这一时期的许多作品中，除了意大利文艺复兴时期的影响外，更多的是西班牙的影响：马奈是戈雅、穆里略和委拉斯开兹的忠实崇拜者。站立男子的形象让人联想起委拉斯开兹的皇家肖像，而接近古典耶稣诞生场景的母亲和孩子也让人联想起穆里略的农民画。 吉塔诺人》是马奈捐赠给 Aquafortistes 协会的第一幅版画。最终，这幅作品出现在卡达尔（Cadart）出版的 Aquafortistes 协会第一本画册（1862 年 9 月 1 日）中，同时出版的还有布拉克蒙（Bracquemond）、柯罗（Corot）、道比尼（Daubigny）、西摩-哈登（Seymour Haden）、琼金德（Jongkind）、勒格罗斯（Legros）等人的其他雕刻作品。 这是他首次出版雕刻作品，立即展示了他作为雕刻家的精湛技艺，也标志着他在雕刻艺术领域的首次亮相。随后，该作品在 1863 年左右由艺术家创作的一套 14 幅蚀刻版画中再次出版，收录在 1874 年的 Cadart 作品集中，并于 1872 年以贴花印制在《Cent eaux-fortes par cent artistes》画册中。蚀刻版画的创新、自由和 "野蛮 "的一面，以及深深的咬痕，并没有逃过评论家的眼睛，他们看到了它是如何偏离了当时认真和应用的复制蚀刻版画。