葛川俊和（1790-1830 年活跃）：大岩的由丽，四谷海丹 日本，18 世纪末至 19 世纪初，江户时代（1615-1868 年） 绢本水墨画。装裱为挂轴，部分采用织物和金线涂层纸，带漆柄。描绘的是大岩鬼抱着一个婴儿的狰狞形象，她身着白色 kyokatabira（殉葬和服），面色苍白，左眼下垂，头顶部分光秃，长发蓬乱。 钤印：左侧空白处刻有 "东都、胜川春和画"。一枚印章，"春和"。在苫包子储藏盒内有一个纸标签，上面写着："胜川春和"：'胜川春和，Yurei，Tourou（Doro）'，'一幅鬼画，来自 Botan Doro（牡丹灯笼鬼故事）'。 出处：来自英国的一个日本绘画私人收藏馆，主要收藏由丽和其他役鬼的绘画。 保存状况：保存状况良好，有一些磨损、折痕、小裂痕和少量修饰。装裱有预期的磨损、使用痕迹、折痕和褶皱。 图片尺寸：47.3 x 26 厘米，包括装裱尺寸：129 x 35.3 厘米 配有一个 tomobako 存储盒。(2) 四谷怪谈》是一个经典的日本鬼故事，可追溯到 18 世纪。故事围绕大岩的悲剧性复仇精神展开，大岩是一个被丈夫冤枉的女人，最终变成恶鬼寻求复仇。故事以背叛、超自然元素和人类行为的后果为主题。它被改编成各种形式的日本文学、戏剧和电影，至今仍是日本恐怖民间传说中一部杰出而有影响力的作品。 胜川俊和（又名胜川俊二）是日本浮世绘风格的画家和版画家，活跃于 1790-1830 年间。他曾在胜川画派学习胜川顺昌。他的画风沿袭了该画派创始人宫川春水的风格。 胜川画派是日本浮世绘艺术的一个流派，创立于 18 世纪中叶。该流派专门创作歌舞伎演员、相扑手和女性的绘画和版画。1750 年左右，德川幕府对关东画派进行政治压迫，该画派应运而生，并因其著名演员的肖像画而在 18 世纪末广受欢迎。与鸟居画派风格化的肖像画不同，胜川肖像画力求表现被描绘者的个人身份和个性。但在 1800 年左右，宇多川画派崛起，取代胜川画派成为最受欢迎的演员肖像画。因此，该画派在 1840 年左右终结。