描述
19 世纪下半叶的西班牙学派。 它以 15 世纪的阿拉贡王冠为蓝本。 摩西 镶板上的油彩和镀金装饰。 这幅画缺乏多色性，画框中的木片也造成了损坏。需要修复。 尺寸：210 x 46 厘米；214 x 49.5 厘米（画框）：210 x 46 厘米；214 x 49.5 厘米（框架）。 摩西像的竖立占据了整个垂直版面，突出了其纪念性和象征意义。从摩西的皇家服饰和镀金的应用以及浮雕效果中，我们可以看出摩西效仿文艺复兴时期阿拉贡王冠模式的愿望。虽然先知没有携带律法石板或燃烧的灌木丛（这是他最重要的两个特征），但他的两绺头发形成了两个角，让人一眼就能认出。这个元素出现在一些最著名的摩西形象中，是由于对《圣经》的误读。当从希伯来文翻译成拉丁文时，古希伯来文中指摩西面部闪亮状态的 "keren or "被斯特里顿的杰罗姆误解为 "角"，并将其作为 "角 "写入了武加大译本。因此，在哥特晚期和文艺复兴早期的各种教会图像中出现了长角的摩西，而这幅画正是那个时期的作品。不过，摩西角仍在继续使用，有时伴有发光的光环，有时单独使用，如米开朗基罗的著名雕塑。
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19 世纪下半叶的西班牙学派。 它以 15 世纪的阿拉贡王冠为蓝本。 摩西 镶板上的油彩和镀金装饰。 这幅画缺乏多色性，画框中的木片也造成了损坏。需要修复。 尺寸：210 x 46 厘米；214 x 49.5 厘米（画框）：210 x 46 厘米；214 x 49.5 厘米（框架）。 摩西像的竖立占据了整个垂直版面，突出了其纪念性和象征意义。从摩西的皇家服饰和镀金的应用以及浮雕效果中，我们可以看出摩西效仿文艺复兴时期阿拉贡王冠模式的愿望。虽然先知没有携带律法石板或燃烧的灌木丛（这是他最重要的两个特征），但他的两绺头发形成了两个角，让人一眼就能认出。这个元素出现在一些最著名的摩西形象中，是由于对《圣经》的误读。当从希伯来文翻译成拉丁文时，古希伯来文中指摩西面部闪亮状态的 "keren or "被斯特里顿的杰罗姆误解为 "角"，并将其作为 "角 "写入了武加大译本。因此，在哥特晚期和文艺复兴早期的各种教会图像中出现了长角的摩西，而这幅画正是那个时期的作品。不过，摩西角仍在继续使用，有时伴有发光的光环，有时单独使用，如米开朗基罗的著名雕塑。
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