塞维利亚流派；17 世纪晚期。 绑在柱子上的基督 板上油画。 画面表面有重绘和修复痕迹。 画框有木琴造成的损坏。 尺寸：157 x 86 厘米：157 x 86 厘米。 基督被绑在柱子上》是一个极富戏剧性但非叙事性的主题，旨在鼓励信众为基督的肉体痛苦所感动，并钦佩他为了救赎人类而接受必须承受的不幸。在这幅画中，耶稣被描绘成一个孤独、绝望的人，正如他悲伤的面容和沮丧的手势所暗示的那样。他瘦弱的双腿和阴沉的身体在灯光的映衬下显得更加苍白，这些特征都加深了耶稣生命最后时刻的髑髅感。这一场景发生在耶路撒冷的罗马权力中心--禁闭室，基督在经过不同阶段后，第二次也是最后一次来到这里。他被展示在众人面前（"Ecce Homo"），众人宁愿释放巴拉巴也不愿释放他，在展示之前或之后，他被剥去衣服绑在柱子上，在那里，他被嘲笑犯有 "犹太人之王 "的罪行，并遭受酷刑，包括鞭打和荆棘加冕。 在美学上，这幅作品与西班牙风格派画家佩德罗-德-坎帕尼亚-布拉斯-德-普拉多（Pedro de Campaña y Blas de Prado）的画作非常接近，他因在托莱多大教堂的作品而闻名。1586 年，他参与了托莱多大教堂分会堂胡安-德-博尔戈尼亚所绘壁画的修复工作，1591 年至 1592 年间，他还在分会堂绘制了主教的纹章及其题词。1589 年至 1590 年间，他应召前往埃斯科里亚尔，鉴定佩莱格里诺-蒂巴尔迪和其他意大利大师的画作，以及为提香的《圣玛格丽特》和达芬奇的《最后的晚餐》复制品制作的 "装饰品"。1593 年 5 月，他受菲利普二世之托前往摩洛哥，为宫廷成员绘制肖像，旅费由梅迪纳-西多尼亚第七代公爵阿隆索-佩雷斯-德-古斯曼（Alonso Pérez de Guzmán）资助。弗朗西斯科-帕切科（Francisco Pacheco）在《绘画艺术》一书中写道："当他奉国王之命前往摩洛哥时，他带着一些画得很好的水果油画，我看到了"。帕切科的这一说法，再加上他作为桑切斯-科坦老师的身份，使布拉斯-德-普拉多成为西班牙静物画的鼻祖，尽管他的作品没有一件流传下来。布拉斯-德-普拉多最终在马德里定居下来，不久后他又开始与托莱多大主教区的教堂接触，3 月份他已经与佩德罗-鲁伊斯-德-埃尔维拉合作，为比利亚鲁比亚-德洛斯奥霍斯的祭坛画镀金。