归功于维维亚诺-科达齐（VIVIANO CODAZZI，意大利，1604/06 - 1670 年）。 "随想曲 布面油画。 有衬里。 画作修复过旧，有一些损失。 镜框上的镀金有瑕疵。 尺寸：100 x 126 厘米；110 x 136 厘米（画框）：100 x 126 厘米；110 x 136 厘米（画框）。 这幅意大利巴洛克时期的油画出自维维亚诺-科达齐之手。这幅画的画质和通过建筑幻想升华的废墟主题让专家们推断出作者是这位伟大的意大利画家。在布满风云的天空下，一座废墟建筑被切割得气势恢宏，它浓缩了不同希腊罗马神庙的特征，而这些神庙只留下了一些旅行者的记忆和注释。高大的科林斯式圆柱被岁月和战争的伤痕侵蚀。雕像失去了头颅或肢体，每个缝隙中都长满了青苔。散落在泻湖和门廊之间的人类群体生活悠闲。他们的服饰是画家所处时代的典型特征。高质量的逆光和适当的色度范围烘托出建筑的美感和神秘感。 维维亚诺-科达齐是意大利巴洛克画家，出生于贝尔加莫附近的瓦尔达西纳，擅长建筑绘画，作品涵盖 "quadratura"（源于 "trompe l'oeil "的装饰流派）、废墟绘画或 "capricci "等多种类型，尽管他也画过几幅 "vedute"。事实上，他是当今公认的最早的 "vedute "画家之一，无论是在梦幻方面还是在现实方面，他的作品都对卡纳莱托和贝尔纳多-贝洛托产生了显著的影响。他发展了一种个人语言，与卡拉奇的英雄主义风景画不同，他对建筑物和废墟进行了富有想象力的诠释，但始终尊重真实性，利用光线来获得典型的巴洛克表现效果，这增强了古代建筑物的外观，而这些建筑物中则出现了一些受欢迎的小人物。科达齐在罗马长大，1605 年举家迁往罗马，1633 年左右成年后定居那不勒斯。在那里，他作为科西莫-范扎戈的弟子接受了培训，他的绘画风格日趋成熟，侧重于建筑绘画。在那不勒斯，他通过同样出生于贝加莫的科西莫-范扎戈（Cosimo Fanzago）获得了圣马蒂诺教堂（Certosa di San Martino）等项目的委托。他在那不勒斯的主要项目是为马德里的布恩雷蒂罗宫（Buen Retiro Palace）创作四幅大型油画系列，描绘了古罗马的场景，其中一幅描绘了斗兽场中的角斗。由于多梅尼科-加尔久洛是一位擅长建筑绘画的画家，因此这一系列作品中的人物均由多梅尼科-加尔久洛创作。事实上，这种类型的合作是他职业生涯中的常态。加尔久洛是他在那不勒斯的主要合作者，但在 1647 年马萨尼洛起义后回到罗马后，科达齐将与班博基安蒂（Bamboccianti）合作，其中大部分是荷兰画家，尤其是米开朗基罗-瑟阙齐（Michelangelo Cerquozzi）和扬-米尔（Jan Miel）。1660 年代，他还与菲利波-劳里（Filippo Lauri）、阿德里安-凡-德-卡贝尔（Adrien van der Cabel）和维森特-吉纳（Vicente Giner）合作。围绕着彼得-凡-莱尔（Pieter van Laer）"班博基奥 "的画家班博基奥蒂（Bamboccianti）对科达齐的成熟风格产生了显著的影响。他有多名弟子和忠实追随者，其中包括那不勒斯的阿斯卡尼奥-卢西亚诺和安德烈亚-迪-米歇尔，以及他的儿子尼科洛-科达齐、维森特-吉纳（定居西班牙）和多梅尼科-罗贝蒂。在他的作品中，值得一提的是他的原创作品《圣彼得大教堂》（1636 年），这是 "veduta "体裁中一件不同寻常的作品。这幅画是在那不勒斯绘制的，画中展示了梵蒂冈宫殿的旧入口，该入口在建造大礼堂和贝尔尼尼柱廊时被毁，画中还展示了两座钟楼，这两座钟楼是根据建筑师马蒂诺-费拉博斯科（Martino Ferabosco）的计划雕刻而成，但该计划从未建成。他最著名的作品之一是 1648 年为红衣主教贝尔纳迪诺-斯帕达（Bernardino Spada）创作的表现那不勒斯市集广场上马萨尼洛起义的作品（现藏于罗马的斯帕达美术馆），其中的人物均出自 Cerquozzi 之手。除了这些独特的作品外，他的大部分画作都是中幅画，以风景中的建筑为主题。维维亚诺-科达齐的作品目前被普拉多博物馆、卢浮宫、英国达勒姆郡鲍斯博物馆、印第安纳大学艺术博物馆、明尼阿波利斯艺术学院和沃尔特斯艺术博物馆以及其他公共和私人收藏。