描述
西班牙学校；约 1600 年。 "被钉在十字架上的基督 黄杨木。 尺寸：48 x 34 厘米（基督）；84 x 40 x 14 厘米。 黄杨木雕表现的是被钉在十字架上的基督。该作品表现手法简单，但细节丰富，将耶稣身着纯洁之衣的解剖结构一览无余。尽管作品中的脸部姿态充满了悲怆，但由于叠加的脚的位置，表现出的是一个姿态安详的身体，具有一定的重量和运动性，与罗马式基督的四个钉子形成鲜明对比，其位置呈现出极大的静态性。除了头部向一侧倾斜外，纯洁布的对角线排列方式以及纯洁布中的水域也增加了这种流动感。一般情况下，这一主题由图像制作者掌握，他们留下了大量的实例，这件作品就是其中之一。 这类作品通常不是为教堂制作的，而是为私人崇拜制作的。因此，它们通常被委托用于私人礼拜堂、修道院或寺院，在那里它们会被放置在离信徒更近的地方。因此，艺术家需要更加细腻地描绘被钉在十字架上的人的头发、银制荆棘冠、解剖结构、嘴巴或眼睛等细节。这样，一幅能够传递基督救赎信息的作品就完成了。
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西班牙学校；约 1600 年。 "被钉在十字架上的基督 黄杨木。 尺寸：48 x 34 厘米（基督）；84 x 40 x 14 厘米。 黄杨木雕表现的是被钉在十字架上的基督。该作品表现手法简单，但细节丰富，将耶稣身着纯洁之衣的解剖结构一览无余。尽管作品中的脸部姿态充满了悲怆，但由于叠加的脚的位置，表现出的是一个姿态安详的身体，具有一定的重量和运动性，与罗马式基督的四个钉子形成鲜明对比，其位置呈现出极大的静态性。除了头部向一侧倾斜外，纯洁布的对角线排列方式以及纯洁布中的水域也增加了这种流动感。一般情况下，这一主题由图像制作者掌握，他们留下了大量的实例，这件作品就是其中之一。 这类作品通常不是为教堂制作的，而是为私人崇拜制作的。因此，它们通常被委托用于私人礼拜堂、修道院或寺院，在那里它们会被放置在离信徒更近的地方。因此，艺术家需要更加细腻地描绘被钉在十字架上的人的头发、银制荆棘冠、解剖结构、嘴巴或眼睛等细节。这样，一幅能够传递基督救赎信息的作品就完成了。
