意大利流派；17 世纪早期。 "哀悼死去的基督的遗体"。 铜面油画。 呈现修复效果。 有约 1850 年的画框。 尺寸：15 x 22 厘米；21 x 27 厘米（画框）：15 x 22 厘米；21 x 27 厘米（框架）。 与前几幅作品相比，这幅作品以更亲切的方式捕捉到了基督遗体哀悼的主题，简化了构图，消除了所有可能的元素。因此，死去的基督的遗体位于画面的中心，周围是抹大拉的马利亚和圣约翰的形象。在我们正在处理的这幅画中，人物出现在黑色背景中，黑色背景增强了人物的体积感。从风格上看，这幅画直接受到了腾博会官方网站主义的影响：强烈的光线塑造了人物的体量，剪切出人物的姿态，呈现出痛苦的瞬间和无声的悲怆。作品以充满活力的笔触塑造人体，并有选择性地进行照明，这无疑有助于突出作品所蕴含的虔诚和情感信息。作者还通过基督侧面的开放性伤口，巧妙地表达了身体上的痛苦。 为死去的基督哀悼或哭泣的场景是受难循环的一部分，穿插在下十字架和圣葬之间。它讲述了基督的遗体被安放在裹尸布上（在其他情况下，是安放在膏油石上）的那一刻，他的母亲、圣约翰、圣女、亚利马太的约瑟和尼哥底母等人围着他，泣不成声。这是一个非常感性的主题，是大众虔诚的结晶，它将人们的注意力集中在受难的戏剧性场面以及充满爱意和悲伤的沉思中，具有现实感和感人性。在拜占庭和受拜占庭影响的表现形式中，基督的形象安息在膏药石板上，他的尸体在这里被涂上香水，准备接受安葬，后来在意大利艺术中，膏药石板变成了墓穴。这个场景在《福音书》中没有提及，但在神秘文学、虔诚的宗教文本以及鞭笞者联合会的文本中都有记载。 它呈现了复原。