何塞-安托利内斯（JOSÉ ANTOLÍNEZ，1635-1675 年，马德里）的圈子。 "圣母无原罪 布面油画。有衬里。 有瑕疵。 尺寸：128 x 87 厘米；166 x 126 厘米（框架）：128 x 87 厘米；166 x 126 厘米（框架）。 在反宗教改革时期的西班牙，"圣母无染原罪 "的教条被强力推行，圣母玛利亚的肖像画也因此层出不穷。许多艺术家都以此为主题进行创作，其中不乏帕切科（Pacheco）、穆里略（Murillo）、委拉斯开兹（Velázquez）、巴尔德斯-莱亚尔（Valdés Leal）和弗朗西斯科-德-索利斯（Francisco de Solís）等杰出艺术家。尤其是安东尼斯，他的大量作品都是以圣母无染原罪为主题，其中约有 20 幅副本保存在普拉多博物馆，其中三幅有签名。通过这种方式，他成功地创造出了自己的圣像类型，极其优雅精致，圣母面容专注，尽管周围是一群忙碌的天使，但她仍甜美地沉浸其中。 何塞-安托利内斯是他那一代最有趣的艺术家之一，但由于早逝，他未能达到他所接受的训练所预示的辉煌成熟。但这并不妨碍他被视为 17 世纪第三季度西班牙宫廷绘画全面复兴的巴洛克潮流的杰出代表。在他的作品中，我们可以感受到他对提香礼仪再现的细腻敏锐--在他那个时代的西班牙绘画中，提香的礼仪一直都是如此--与此同时，他还接受了北欧大师鲁本斯和凡-戴克的优雅画风，并捕捉到了委拉斯开兹的氛围。因此，他的绘画技巧松弛而充满活力，冷色调的使用极具诱惑力，构图充满了活力和不稳定的活动。我们知道他的父亲是一名木匠，当时他的家在马德里的卡莱德托莱多（Calle de Toledo），但祖屋在布尔戈斯的埃斯皮诺萨-德洛斯蒙特罗斯（Espinosa de los Monteros）。帕洛米诺给我们留下了一个傲慢、虚荣的形象，他非常清楚自己的价值，因此常常傲慢自大，这种态度会引发与其他同事之间的大量摩擦和争执。他是弗朗西斯科-里齐（Francisco Rizi）的学生，也曾与里齐为敌，但这并不妨碍他的绘画受到同时代人的高度赞赏。他涉猎所有画种：宗教画、风景画（我们没有这方面的实例）、神话画、肖像画以及风俗画。在肖像画方面，保存在普拉多博物馆的两幅儿童画也值得一提。这两幅作品同时展现了人物真实的亲近感和对周围气氛的捕捉，以至于它们被认为是委拉斯开兹的作品，直到最近才被迭戈-安古洛认为是安托利内兹的作品。在普拉多博物馆保存的油画中，《抹大拉的过境》和两幅儿童肖像来自皇家收藏，两幅《圣母无原罪》属于三位一体博物馆，而第三幅则是 1931 年用卡塔赫纳伯爵四世 Aníbal Morillo y Pérez 遗赠的资金购买的。 存在缺陷。