瓦伦西亚学派；十六世纪。 "圣母与圣婴 木板油画。 有瑕疵和修复。 尺寸：65 x 53 厘米：65 x 53 厘米。 正如虔诚类作品中常见的那样，这幅作品的轶事细节有限，构图简化清晰，人物位于中性背景的前景。圣母和圣婴的形象是不朽的，丰满而稳重，几乎占据了整个构图。虽然母亲抱着儿子小脚的细节向观众传递了某种温情，但圣母和圣婴并没有与观众的视线保持热烈的联系。孩子的手里拿着一只小鸟。画面的最后是两个较小的天使，手持圣母头上的皇冠。圣母加冕的主题在公元二世纪由萨迪斯的主教圣梅里顿（St. Meliton）讲述，后来由图尔的格里高利（Gregory of Tours）和沃拉金的詹姆斯（James of Voragine）传播，后者将其收集在著名的传说《Aurea》中。在整个基督教中，圣母加冕也是一个虔诚的主题。除艺术外，圣母加冕也是世界各地圣母游行的中心主题。 巴伦西亚画派与西班牙其他当代艺术中心不同，因为在 15 世纪和 16 世纪的大部分时间里，意大利和佛兰德画家在此定居。因此，在整个艺术史上，巴伦西亚与安达卢西亚和马德里等其他流派一样，都是西班牙艺术的重要焦点。在巴伦西亚，从十七世纪到十八世纪的变化并不是与之前的传统决裂，而是一种延续。1768 年，圣卡洛斯皇家美术学院成立，该学院决定了巴洛克古典主义的发展方向。何塞-贝尔加拉（José Vergara）、曼努埃尔-蒙福特（Manuel Monfort）、何塞-卡马龙（José Camarón）、维森特-马索（Vicente Marzo）、维森特-洛佩斯（Vicente López）和马里亚诺-萨尔瓦多-梅拉（Mariano Salvador Maella）等年轻艺术家通过该学院接受了培训。另一方面，经济复苏将带来工商业资产阶级的蓬勃发展，他们将寻求通过艺术赞助在社会上脱颖而出。与此同时，教会作为艺术家唯一客户的垄断地位正在丧失。所有这一切都将决定品味的最终变化，也将决定所处理的体裁的最终变化：宗教画现在将与资产阶级肖像画、静物画、风景画、历史和神话题材以及风俗画并存。 它呈现出缺陷和修复。