皮特-科克-范-艾尔斯特（1502 年，阿尔斯特 - 1550 年，布鲁塞尔） "三联画 板上油画。 画作表面有修复痕迹。 尺寸：107.5 x 48 厘米（中央面板）；107 x 174 厘米（侧面面板）。 这幅三联画的中央表现的是基督升天的场景，使徒和圣母在旁观看。右侧是彼拉多刚刚审判了由两名士兵抬着的耶稣，最后，在画作的左侧，我们可以欣赏到耶稣在复活的坟墓上。这些场景显示出与《圣经》故事极大的规范性，但这种一致性不仅是主题上的，也是美学上的，因为在这三幅作品中，清晰明亮的色域在构图中占主导地位。此外，尽管所有人物的解剖结构都发生了扭曲，但作品中仍可欣赏到巨大的活力，这得益于古典构图结构的协调性，所有场景都采用了三角形图案。圣像和构图重复了 15 世纪的模式，但三角形的排列、人物塑性的丰满、脸部的微妙造型、儿童的解剖以及建筑，都与新的意大利语言相呼应。 16 世纪，在引入意大利文艺复兴的新元素后，佛兰德斯风格在保留自身特色的同时，向着更加古典和雕塑感的方向发展。彼得-科克-凡-艾尔斯特（Pieter Coecke van Aelst the Elder）就是在这种背景下产生的，他是佛兰德画家、雕塑家、建筑师、作家和木刻、金匠、彩色玻璃和挂毯设计师。他的主要题材是基督教宗教题材。用普拉多博物馆的话说，"起初，他的绘画似乎受到了他的师傅伯纳德-凡-奥利和他的岳父扬-凡-多尼克的影响。后来，他的风格被称为安特卫普狂想派，接近拉斐尔最后作品的传统，并逐渐发展为接近罗马派的语言"。他曾在安特卫普和布鲁塞尔工作，并被任命为神圣罗马帝国皇帝查理五世的宫廷画家。Coecke van Aelst 精通多种语言。他将古罗马和现代意大利的建筑论文翻译成弗拉芒语（荷兰语）、法语和德语出版。这些出版物对文艺复兴思想在北欧的传播起到了关键作用。它们推动了北欧从当时占主导地位的晚期哥特式建筑风格向 "以仿古为主 "的现代建筑风格的过渡。Pieter Coecke van Aelst 是阿尔斯特市副市长的儿子。早期的佛兰德传记作家卡雷尔-凡-曼德（Karel van Mander）在 1604 年出版的《画册》（Schilder-boeck）中写道，科克-凡-艾尔斯特曾师从文艺复兴时期布鲁塞尔的著名画家伯纳德-凡-奥利（Bernard van Orley）。没有任何文件可以证明这段学徒经历，但这两位艺术家的风格有很强的相似性。根据 Karel van Mander 的说法，Pieter Coecke van Aelst 后来曾在意大利学习。虽然没有确凿证据证明科克-凡-艾尔斯特曾去过意大利，但风格上的证据支持了这一观点。不过，意大利的影响也可能是由于拉斐尔的挂毯漫画在布鲁塞尔可以买到。 这幅画的表面进行了修复。