弗拉芒画派；17 世纪中叶。 "风景画 布面油画。 这两幅画是重新绘制的。 它们对画作表面进行了修复。 尺寸：128 x 84 厘米；137 x 202 厘米（画框）：128 x 84 厘米；137 x 202 厘米（画框）。 这组山水画采用了相同的色调，以赭石色和绿色为主色调，钴蓝色的区域加强了画面的层次感，使画面更具活力。尽管如此，两幅作品的构图却有所不同。这两幅画中都有小人物，事实上，在其中一幅画中可以辨认出圣洛克，因此，这两个场景很可能是一个叙事性的组合，其中叙述了圣洛克生前的行为，而且很可能属于一个更大的绘画陈词滥调。在巴洛克时期，风景画很少不使用体裁主题，因为风景画作为一种体裁直到 19 世纪才完全确立。在西方，由于荷兰绘画（尤其是 Jacob van Ruysdael）的出现，风景画几乎在 17 世纪才作为一个完全独立的艺术体裁出现。在中世纪，风景画仅仅被当作背景，直到文艺复兴时期才开始引起人们的兴趣。值得注意的是，这一时期针对日益富裕的城市资产阶级进行了大量创作，作品丰富，画种繁多。其中一种画种是风景画，这种画种在 17 世纪得到了极大的发展，当时风景画还没有作为一个独立的主题出现，它的存在不需要轶事的存在。与 17 世纪在佛兰德斯非常流行的其他画种一样，风景画起源于 15 世纪的荷兰绘画传统。在凡-艾克（Van Eyck）、德-布茨（de Bouts）和凡-德-戈斯（van der Goes）的宗教作品中，背景风景画作为艺术元素占据了比同期意大利绘画中的风景画更重要的位置。在表现叙事方面，弗拉芒原始人的风景画起着至关重要的作用，它不仅是人物的自然背景，也是作品中叙述故事的各个情节的分隔和背景。在对自然的模仿方面，15 世纪的佛兰德画家试图在他们的宗教风景画中描绘他们祖国的乡村和城镇，以植物学的精确度详细描绘植物，甚至对场景发生的时间和季节也有所了解。这种对描绘风景的特殊兴趣随着 16 世纪的发展而增加，当时出现了一种新的风景类型：全景风景，并在宗教场景中得到推广。然而很快，风景本身的描绘受到了画家的关注，当然也受到了公众的关注。在约阿希姆-帕蒂尼尔（Joachim Patinir）及其追随者的全景画中，角色发生了逆转：宗教主题成为风景的借口。在这些画作中，风景完全不受任何叙事的影响，这也是 16 世纪末 17 世纪初佛兰德斯和荷兰画家的创作方向，当时风景画在低地国家非常流行，风景画专家开始大量涌现。Gillis van Coninxloo、Paul Bril、Jan Brueghel the Elder 和 Joos de Momper 是 16 世纪向 17 世纪过渡时期最杰出的风景画家，他们每个人的风景画都带有浓厚的个人色彩。