Null 20 世纪法国画派。取材于玛丽-劳伦辛(MARIE LAURENCIN,1883-1956 年,巴黎)。

"手持吉他和长笛的年轻人"。

布面油画。…
描述

20 世纪法国画派。取材于玛丽-劳伦辛(MARIE LAURENCIN,1883-1956 年,巴黎)。 "手持吉他和长笛的年轻人"。 布面油画。 左下角有签名 "Marie Laurencin "和日期。 尺寸:90 x 130 厘米;122 x 162 厘米(有画框):90 x 130 厘米;122 x 162 厘米(画框)。 法国立体派画家、雕刻家和戏剧设计师,与 Section d'Or 小组有联系。玛丽-劳伦辛于 1901 年在塞夫勒开始从事瓷器绘画。后来,她搬到佩斯,在巴黎市政艺术学校和亨伯学院(1903-1904 年)学习绘画,并在那里结识了乔治-布拉克(Georges Braque)。1907 年,她首次在 Indépendants 沙龙展出作品,之后,艺术品经销商克洛维斯-萨戈(Clovis Sagot)将她介绍给巴勃罗-毕加索3 和蒙马特 "小船"(Bateau-Lavoir de Montmartre)的艺术家团体。同年,毕加索将她介绍给纪尧姆-阿波利奈尔(Guillaume Apollinaire),她与阿波利奈尔的关系一直持续到 1912 年,两人在艺术和思想上都相互影响。虽然玛丽-劳伦辛最初对弗弗斯主义感兴趣,但在立体主义的影响下,她开始在绘画中简化形式,尽管她从未归属于这一风格流派4 。1912 年,她在 Barbazanges 画廊举办了自己的第二次大型展览,这也是女艺术家的首次个展。由于弗朗西斯-毕卡比亚(Francis Picabia)组织的一次聚会,玛丽-劳伦辛与索尼娅(Sonia)和罗伯特-德劳内(Robert Delaunay)结缘,并在 1917 年为艺术杂志创作了多首诗歌。1920 年,她在 P. Rosenberg 画廊举办了另一场展览。1921 年,在与丈夫分居后,她永久性地回到了巴黎,并在阿波利奈尔的帮助下认识了保罗-纪尧姆(Paul Guillaume),后者是她的艺术经纪人。那时,玛丽-劳伦辛又开始用粉彩描绘空灵的女性形象。她的绘画风格包括使用流畅柔和的色彩、简化构图以及偏爱修长的女性造型,这使她在二十年代的巴黎占据了一席之地。她为安德烈-纪德(André Gide)、马克斯-雅各布(Max Jacob)、圣约翰-珀斯(Saint-John Perse)、马塞尔-儒汉多(Marcel Jouhandeau)、让-保尔汉(Jean Paulhan)和刘易斯-卡罗尔(Lewis Carroll)的《爱丽丝梦游仙境》等作品绘制插图。她成为女性造型界的官方肖像画家,为妮可-格罗特、海伦娜-鲁宾斯坦、科莱特和可可-香奈儿等女性塑造肖像。从 1920 年起,玛丽-劳伦辛还为弗朗西斯-普朗克(Francis Poulenc)的芭蕾舞剧《海因斯》(1924 年)担任装饰和服装设计师,并为科米克歌剧院、俄罗斯芭蕾舞团、法兰西喜剧院以及香榭丽舍大街剧院的罗兰-佩蒂芭蕾舞团担任装饰和服装设计师。20 世纪 30 年代,由于大萧条导致的经济危机,玛丽-劳伦琴在一家私立学校担任艺术教师。她一直居住在巴黎,直到 1956 年去世。1983 年,位于日本长野的玛丽-劳伦辛博物馆向公众开放,馆内收藏了这位艺术家的 500 多件作品。劳伦琴的作品包括油画、水彩画、素描和版画。虽然她并不认为自己是立体派画家,但如今她已被誉为与索尼娅-德劳内(Sonia Delaunay)、马列夫娜-沃罗贝夫(Marevna Vorobev)和弗朗西斯卡-克劳森(Franciska Clausen)等少数几位女性画家齐名的立体派画家之一。

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20 世纪法国画派。取材于玛丽-劳伦辛(MARIE LAURENCIN,1883-1956 年,巴黎)。 "手持吉他和长笛的年轻人"。 布面油画。 左下角有签名 "Marie Laurencin "和日期。 尺寸:90 x 130 厘米;122 x 162 厘米(有画框):90 x 130 厘米;122 x 162 厘米(画框)。 法国立体派画家、雕刻家和戏剧设计师,与 Section d'Or 小组有联系。玛丽-劳伦辛于 1901 年在塞夫勒开始从事瓷器绘画。后来,她搬到佩斯,在巴黎市政艺术学校和亨伯学院(1903-1904 年)学习绘画,并在那里结识了乔治-布拉克(Georges Braque)。1907 年,她首次在 Indépendants 沙龙展出作品,之后,艺术品经销商克洛维斯-萨戈(Clovis Sagot)将她介绍给巴勃罗-毕加索3 和蒙马特 "小船"(Bateau-Lavoir de Montmartre)的艺术家团体。同年,毕加索将她介绍给纪尧姆-阿波利奈尔(Guillaume Apollinaire),她与阿波利奈尔的关系一直持续到 1912 年,两人在艺术和思想上都相互影响。虽然玛丽-劳伦辛最初对弗弗斯主义感兴趣,但在立体主义的影响下,她开始在绘画中简化形式,尽管她从未归属于这一风格流派4 。1912 年,她在 Barbazanges 画廊举办了自己的第二次大型展览,这也是女艺术家的首次个展。由于弗朗西斯-毕卡比亚(Francis Picabia)组织的一次聚会,玛丽-劳伦辛与索尼娅(Sonia)和罗伯特-德劳内(Robert Delaunay)结缘,并在 1917 年为艺术杂志创作了多首诗歌。1920 年,她在 P. Rosenberg 画廊举办了另一场展览。1921 年,在与丈夫分居后,她永久性地回到了巴黎,并在阿波利奈尔的帮助下认识了保罗-纪尧姆(Paul Guillaume),后者是她的艺术经纪人。那时,玛丽-劳伦辛又开始用粉彩描绘空灵的女性形象。她的绘画风格包括使用流畅柔和的色彩、简化构图以及偏爱修长的女性造型,这使她在二十年代的巴黎占据了一席之地。她为安德烈-纪德(André Gide)、马克斯-雅各布(Max Jacob)、圣约翰-珀斯(Saint-John Perse)、马塞尔-儒汉多(Marcel Jouhandeau)、让-保尔汉(Jean Paulhan)和刘易斯-卡罗尔(Lewis Carroll)的《爱丽丝梦游仙境》等作品绘制插图。她成为女性造型界的官方肖像画家,为妮可-格罗特、海伦娜-鲁宾斯坦、科莱特和可可-香奈儿等女性塑造肖像。从 1920 年起,玛丽-劳伦辛还为弗朗西斯-普朗克(Francis Poulenc)的芭蕾舞剧《海因斯》(1924 年)担任装饰和服装设计师,并为科米克歌剧院、俄罗斯芭蕾舞团、法兰西喜剧院以及香榭丽舍大街剧院的罗兰-佩蒂芭蕾舞团担任装饰和服装设计师。20 世纪 30 年代,由于大萧条导致的经济危机,玛丽-劳伦琴在一家私立学校担任艺术教师。她一直居住在巴黎,直到 1956 年去世。1983 年,位于日本长野的玛丽-劳伦辛博物馆向公众开放,馆内收藏了这位艺术家的 500 多件作品。劳伦琴的作品包括油画、水彩画、素描和版画。虽然她并不认为自己是立体派画家,但如今她已被誉为与索尼娅-德劳内(Sonia Delaunay)、马列夫娜-沃罗贝夫(Marevna Vorobev)和弗朗西斯卡-克劳森(Franciska Clausen)等少数几位女性画家齐名的立体派画家之一。

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