Jacques LIPCHITZ (1891-1973)

抱吉他的男人，1920 年 兵马俑打样，底座上有签名和首字母缩写，日期为 XII-20 并编号 4/7 H.46.5 厘米 底座：22.6 x 21.6 厘米 感谢科斯梅-德-巴拉纳诺教授确认这是雅克-利普希茨的陶俑原作。 雅克-利普希茨的赤陶原作。 我们将向买家提供他于 2024 年 4 月 9 日出具的鉴定证书。 出处 ： - 私人收藏 参考书目 ： - A.G. Wilkinson, The Sculpture of Jacques Lipchitz, A Catalogue Raisonné, volume one, the Paris Years, 1910-1940, Thames and Hudson, London, 1996, p.212, n° 112 to 114 (copies in reconstituted stone, bronze and marble, reproduced) - Kosme de Barañano, Jacques Lipchitz, The plasters, A Catalogue Raisonné, 1911-1973, Fundación BBK Fundazioa, 毕尔巴鄂，2009 年，第 130 页，第 58 号（石膏复制品） 雅克-利普希茨来自立陶宛，1909 年移居巴黎。他是立体主义雕塑的先驱之一，其几何造型的灵感来自非洲雕塑的原始主义。1915 年至 1920 年间，音乐家在他的作品中占据了重要位置，《哈莱金》、《皮耶罗》和《音乐家》的主题反映了他从巴黎歌舞厅（如 Le Boeuf sur le toit）的夜生活中获得灵感而创作的肖像画。 1916 年，他与艺术经纪人莱昂斯-罗森伯格（Léonce Rosenberg）签订了第一份合同。1920 年 1 月，罗森伯格在 L'Effort Moderne 画廊为他举办了首次个展，但同年，利普希茨重获自由，可以 "按照自己的意愿而不是别人强加给他的东西 "进行创作。在几位朋友的帮助下，他从画商手中买回自己的作品。 1920年12月，他创作了《带吉他的男人》，艺术家将这件雕塑作品描述为过渡作品，预示着某种古典主义的回归。 在《我的雕塑生涯》（雅克-利普希茨和 H.H. 阿纳森，美国，维京出版社，1972 年）一书中，利普希茨写道："我开始意识到负空间，并（......）开始利用它的效果。这只是一个简单的问题，即把实体包裹在虚空周围，使其成为框架，实际上是利用虚空而不是石头的体积来暗示头部或部分躯干的形状"。 这幅《抱吉他的人》也被称为《抱吉他坐着的人》（巴黎国家现代艺术博物馆，蓬皮杜中心）或《吹单簧管的皮耶罗》（莫里斯-雷纳尔，雅克-利普希茨，巴黎，1947 年）。 石膏模型原件保存在蓬皮杜艺术中心巴黎国家现代艺术博物馆（由雅克-利普希茨和尤拉-利普希茨基金会捐赠，1976 年，纽约）。 该雕塑还有一个人造石复制品（瑞士巴塞尔艺术博物馆）和一个大理石复制品（荷兰奥特罗 Rijksmuseum Kröller-Muller），以及两个版本共七个复制品，一个是青铜版本，另一个是兵马俑版本。 手持吉他的男人》兵马俑系列包括以下作品： - 艺术家赠送给让-科克托的复制品（1982 年 5 月在纽约售出） - 第 2/7 号，马丁和蕾娜-布莱克曼收藏（2021 年 11 月售出） - 编号 5/7，于贝尔-德-纪梵希收藏（2022 年 6 月在巴黎售出） - 这里展示的是编号为 4/7 的作品。