29 奥古斯特-罗丹（1840-1917） 永恒之泉》--第 4 次还原，1884 年 带棕色铜锈的青铜雕塑，砂铸 露台上有 "罗丹 "签名。大理石底座。 大理石底座上有 "Barbedienne fondeur "字样，底板上有空心铭文和标题。 "永恒的 春天 奥古斯特-罗丹 1840-1917"。内侧两次敲击的字母 VL 与一个活跃于 1905-1910 年间的工作室相对应。 25 x 30 x 18 厘米（不带底座）和 30.2 x 35 x 21.5 厘米（带原装大理石底座） 这件青铜器设计于 1884 年，1898 年缩小尺寸，1905 年至 1910 年间由 Leblanc-Barbedienne 铸造厂打样。 将收录在奥古斯特-罗丹的雕塑作品评论目录中，该目录目前正在 Brame & Lorenceau 画廊，由 Jérôme Le Blay 编辑。 参考书目 ： Antoinette Le Normand - Romain, Rodin et le bronze catalogue des oeuvres conservées au 罗丹博物馆，第 1 册，第 334 页。 其他许多参考书目可应要求提供。 该雕塑创作于《地狱之门》（La Porte de l'Enfer）的紧张创作时期，但由于主题过于优美，罗丹无法创作。 但由于主题过于优美，罗丹未能将其纳入作品。该作品在 1898 年的沙龙展上展出，获得了巨大的商业成功。 获得了巨大的商业成功。与《吻》一样，《地狱之门》也是其主题的一种变体。 与《吻》一样，《吻》也是一种变体，其主题唤起了一对年轻恋人的幸福，灵感可能来自于他们之间激情而痛苦的关系。 它的灵感来自罗丹和卡米尔-克洛岱尔之间长达十年的激情和痛苦的关系。 克劳戴。 他在聆听贝多芬的《第二交响曲》时萌生了这个想法。 在这场爱的融合中，男主角张开躯干，而女主角（取自罗丹的作品《Le Torse d'or》）则张开双臂。 灵感来自罗丹最喜爱的模特之一 Adèle Abruzzesi）。 呈狂野的拱形。这件雕塑杰作之美在于它能够表达 这幅雕塑杰作的美在于它能够表达出一种非常感性的爱情，两个人物简直就像融化在一起 融为一体。