Null 安妮-路易-吉罗戴-德-鲁西-特里奥松（1767-1824 年）
赫克托、埃莱娜和帕里斯
黑色石头
22.6 x 18.6 厘米

描述

安妮-路易-吉罗戴-德-鲁西-特里奥松（1767-1824 年）赫克托、埃莱娜和帕里斯黑色石头 22.6 x 18.6 厘米

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安妮-路易-吉罗戴-德-鲁西-特里奥松（1767-1824 年）赫克托、埃莱娜和帕里斯黑色石头 22.6 x 18.6 厘米

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巴尔扎克研究》一套四本：让-帕里斯，巴尔扎克。巴黎，Balland，1986 年，356 页，平装本。 Léon Levrault, Le Roman (évolution du genre).Paris; Delaplane, sd, 118p, paperback. Ferdinand Brunetière, Honoré de Balzac.尼尔森，1907 年，283 页，半小牛皮，四角、书脊有磨擦。 Joelle Gleize，《Honoré de Balzac - bilan critique》。巴黎，内森，1994 年，128 页，平装本。这套关于巴尔扎克的研究报告共 5 本，由 GIRB（巴尔扎克国际研究小组）出版：巴尔扎克与身份危机》。由 Emmanuelle Cullmann、José-Louis Diaz、Boris Lyon-Caen 编辑。 2005, 197p. 巴尔扎克之前的巴尔扎克》。由 Claire Barel-Moisan 和 José-Luis Diaz 编辑，2006 年，197 页。巴尔扎克与政治》。Boris Lyon-Caen 和 Marie-Ève Thérenty 编著。2007, 235p. 巴尔扎克，冒险分析》。由 Claire Barel-Moisan 和 Christèle Couleau 编辑。2009, 272p. 巴尔扎克的思考》。由 José-Luis Diza 和 Isabelle Tournier 编辑。2003, 350p. 平装套书，软封面。全新状态。一套 8 本巴尔扎克研究报告： Olli Vâlikangas, Les termes d'appellation et d'interpellation dans la Comédie humaine d'Honoré de Balzac.赫尔辛基，Société néophilologique，1965 年。 Lucien Maury, Opinions sociales et politiques de Balzac.巴黎，斯托克，1941 年。 F Vial & L Denise, Idées et doctrines littéraires du XIXe.巴黎，德拉格拉夫，1918 年。 Comte de Gobineau, Etudes critiques (1841-1848).巴黎，克拉，1927 年。海岸上的 HC 版。 Georges Grappe，《Dans le jardin de Sainte-Beuve》。巴黎，琼基耶尔，1929 年。第115号，河岸上拉蒙-费尔南德斯：《巴尔扎克》。巴黎，斯托克，1943 年埃莱娜-阿尔兹勒：《巴尔扎克作品中的基因和特征计划》。巴黎，阿尔坎，1928 年。安德鲁-奥利弗和斯蒂芬-瓦松：《巴尔扎克自传的反思》（Réflexions sur l'autoréflexivité balzacienne）。Centre d'études du XIXe siècle, 2002.

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L. BERGER (1800) after GIRODET-TRIOSON (1767), Portrait of a woman, 1825, Lithography 莱昂纳尔-弗朗索瓦-贝尔热（Léonard-François Berger，约 1800 年生于巴黎，1872 年卒于萨讷河畔夏隆）根据安妮-路易-吉罗德-特里奥松（Anne-Louis Girodet-Trioson，1767 - 1824 年）的作品创作：风景中身着浅色长袍的女性肖像，1825 年，石版画技术：纸上石版画钤印：左下方印版上有签名："L Berger"。下部刻有 "Lithographie d'apres un croquis de Girodet par L. B. son Eléve："Lithographie d'apres un croquis de Girodet par L. B. son Eléve.Impr. lith. de Senefelder"。左下方有日期："1825". 日期：1825 年 1825 描述：在这幅画上，画家莱艺术家莱昂纳尔-弗朗索瓦-伯杰（Léonard-François Berger）后来主要活跃在勃艮第，他在这张纸上明确表示自己是吉罗代-特里奥松的学生，后者于 1824 年去世。他这样做是为了让人们注意到他老师的另一面，而这一面直到 2005 年卢浮宫举办吉罗德展览时才被重新发现。这位历史画家因其作品而闻名遐迩，如令人震撼的《奥西恩》系列和受夏多布里安风格启发而创作的《阿塔拉之葬》，而他的晚期作品则凸显了他作为一位敏感的肖像画家的高超技艺。这幅石版画的原型属于围绕《雷瑟夫人肖像》（1823 年）的研究，该肖像出现在 1819 年的一幅风景背景素描中。与其中的代表公式不同，我们研究中的模特采用的是 "deshabillé "模式，极富情调。这种亲密感与 "自然 "的结合，是大卫在 1800 年左右创作的开阔风景中的女性肖像的典型特征，但在本作品中，特写镜头和黄昏赋予了这种特征新的重音。伯杰将人物蜿蜒优美的线条和她身上飘逸的紧身连衣裙转化为线条和刮痕带，这些线条和刮痕带覆盖了阴影刻画，几乎实现了独立的表现价值。这营造出一种敏感而女性化的氛围，从这种氛围中，目光和姿态与男性形成了一种密切的关系。关键词帝国、美女、淑女、时尚、服装、发型、青年、19 世纪、古典主义、肖像、法国、尺寸纸张：42.2 厘米 x 33.9 厘米 42.2 厘米 x 33.9 厘米（16.6 x 13.3 英寸），描绘：29.9 厘米 x 22.0 厘米（11.8 x 8.7 英寸）

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