Wilhelm Leibl

Wilhelm Leibl（1844 年，科隆 - 1900 年，维尔茨堡）--一位慕尼黑绅士的肖像。 木板油画。(c. 1867).59 x 45.4 厘米。左侧刻有左侧刻有：W. Leibl，可能装在另一个画框中。附有慕尼黑玛丽安-冯-曼施坦因博士的鉴定，日期为 5.4.2024。 Waldmann 252。 "朱利叶斯-迈尔-格拉夫（Julius Meier-Graefe）在他的 "现代艺术史"（1904/1924）中写道："莱布尔是近代世界上最伟大的肖像画家，是伦勃朗之后最伟大的肖像画家。尽管 Meier-Graefe 敢于在几个世纪之间驰骋，但他还是提出了重要观点。对于莱布尔和这位伟大的荷兰人来说，肖像是他作品中最重要的绘画任务，但他不会被称为 "肖像画家"。肖像画并不是作为批量生产的社会商品而创作的，每一幅肖像画都是在长时间的拍摄和对模特的直接观察中完成的。最高的技术标准满足了情感深度的要求，而没有将其心理化。在莱布勒看来，17 世纪的艺术家在这方面远比他所处时代的学院教育更具典范性，这也是他的作品在风格上接近伦勃朗艺术的原因。一位老先生平静地坐在我们对面。他的头向左侧转，呈四分之三侧面，但眼角的余光却坚定地看着观众。和莱布尔的作品一样，构图中没有任何东西分散对这位老人的注意力。构图非常严谨，人物只能被视为半身像。即使是莱布尔喜欢在画面中加入的手，偶尔也会通过手中握着的个人物品来提供人物所处社会环境的线索，在这幅作品中也看不到。被描绘者的姓名也没有留存下来。因此，观众的注意力完全集中在画作上。背景是深浅不一的棕色，没有显示出周围的任何空间，也几乎没有深度。黑色夹克在背景中几乎不显眼，翻领领口处的黑色领带也只能猜测。只有白衬衫的领尖轮廓清晰，使脸部轮廓向下突出。白色与胡须和鬓角上的白灰色头发相呼应，再加上半秃的头顶，与略带皱纹的眼袋和微微下垂的眼睑一样，都显示出了拍摄者的高龄。然而，与此同时，人物的目光是如此专注，细微的化身是如此充满生命力，以至于可以清楚地看到被摄者是多么地处于生命之中。尤其是明亮的高额头，几乎没有纵横交错的皱纹，当然也没有忧虑的纹路，显示出一种警觉、自信的精神。他的目光是审视的，但没有从其他面部表情中透露出这位挑剔的观察者的判断。然而，在他的五官中却有一丝忧郁，同时又带着仁慈的同情。从风格上看，这幅肖像画可追溯到 1867 年左右，当时不同的艺术家开始聚集在莱布尔周围，并很快形成了所谓的莱布尔圈子，形成了自己的现实主义理念。肖像画中的眼睛是用细笔描绘的，并添加了个别的胡须和头毛，而大部分化身、头发和衣服则是用粗笔描绘的。这些作品完全秉承了莱布尔画派的 "纯绘画 "理念，艺术上的 "如何 "优先于绘画对象的叙事性 "是什么"，无论是细笔还是粗笔，绘画对象都不是由线条构成，而是完全由色彩构成。关于出处：埃米尔-瓦尔德曼在 1914 年给出的出处是 "法兰克福艾丁格教授"，1930 年给出的出处是 "法兰克福艾丁格教授夫人"。这可能指的是著名神经学家、法兰克福大学神经研究所的创始人路德维希-艾丁格（1855-1918 年）和他的妻子安娜（1863-1929 年）。安娜出身于富裕、热爱艺术的法兰克福银行世家戈尔德施密特（Goldschmidt），她的丈夫因此得以独立开展研究，并成为德国神经学之父。她本人也致力于慈善事业，并作为女权活动家活跃在法兰克福以外的地区。玛丽安-冯-曼施坦因博士 文学作品 Emil Waldmann, Wilhelm Leibl: A portrayal of his art.他的绘画全集》，柏林，1914 年，补编，目录编号 252，插图 222（日期约为 1890 年）； Emil Waldmann，《Wilhelm Leibl：他的艺术写照》。Gesamtverzeichnis seiner Gemälde》，柏林 1930 年，目录编号 72（年代约为 1867 年）。 出处： 艾丁格教授，法兰克福； 艾丁格教授夫人，法兰克福 私人财产，德国南部