Theo van Rysselberghe

Rysselberghe, Theo van 1862 根特 - 1926 圣克莱尔/瓦尔 标题"Petite plage á Saint-Tropez（圣特罗佩小海滩）。 日期：1898 年。 工艺： 油画油画 装裱：重新装裱。 尺寸：40.5 x 49 厘米：40.5 x 49 厘米。 记号：右下方有花押和日期："vR 1898"。 画框：有框。 背面： 画框标签上有手写的描绘细节以及布鲁塞尔美术宫展览标签，1956 年 10 月 30 日。 文献： R.Feltkamp: Théo van Rysselberghe 1862-1926，巴黎/布鲁塞尔，2003 年，第 320 页，编号 1898-021 附图。 出处： Jean Willems，布鲁塞尔； 私人所有，德国。 我们要感谢卢森堡的奥利维尔-伯特兰，他在 2024 年 4 月 24 日的电子邮件中确认了作品的真实性。 荒芜的海湾就在我们面前。海滩静静地躺在蓝色的阴影中，阳光将突入海中的岩石涂成温暖的金色。海面平静，岩石清晰地倒映在水面上。然而，在这幅小风景画中，"鲜明 "是一种谬误的表达。色彩呼呼作响，摇摆不定。画面没有坚固的轮廓、线条或三维造型。然而，画家却清楚地表达了这个地方及其意境。 泰奥-凡-雷塞尔贝格（Théo van Rysselberghe）画这幅圣特罗佩附近小海滩的大气 "肖像 "时年仅 35 岁，他完善点彩画这种特殊的表现形式已有 10 年左右的时间。 范-里瑟贝格出生于比利时根特市，最初在家乡接受教育，1879 年起进入布鲁塞尔皇家美术学院学习。在首次参加根特和布鲁塞尔的公共沙龙展览后，1882/183 年，这位年轻的艺术家在摩洛哥长期逗留后，在展览中展出了他的旅行印象作品，这是他首次获得成功。这是年轻艺术家三次摩洛哥之行的第一次，在此期间，他已经被南部的光线深深吸引。对光线的描绘成为他的巨大挑战和中心主题，从那时起他就致力于此。 1883 年，20 位艺术家在布鲁塞尔组织了一个名为 "Société des Vingt"（简称 "Les XX"）的团体。这个由年轻前卫艺术家组成的团体希望与国际同行，主要是法国同行进行交流。成员包括詹姆斯-恩索尔（James Ensor）、费迪南德-赫诺夫（Ferdinand Khnopff）和菲利西安-罗普斯（Félicien Rops）等人。20 位国际艺术家应邀参加了 "Vingtistes "的年度展览，为比利时艺术界注入了新的活力，同时也将比利时艺术家与国际接轨。也正是由于这一进步的理念，布鲁塞尔在 19 世纪末期成为了现代艺术的中心。 1886 年，奥古斯特-雷诺阿和克劳德-莫奈在 "Les XX "举办了画展。Théo van Rysselberghe 被他们对光线的新奇描绘深深打动，他自己迄今为止的写实主义风格也逐渐变成了印象主义风格。 范-里瑟贝格已经在巴黎艺术界享有盛誉，他是 "XX "的幕后推手，并成为该团体在法国的 "星探"。他 "发掘 "了亨利-德-图卢兹-劳特累克（Henri de Toulouse-Lautrec）以及他在学院时代的同窗好友文森特-梵高（Vincent van Gogh）。 然而，对凡-里瑟贝格个人创作影响最深远的是他与乔治-修拉（George Seurat）和保罗-西涅克（Paul Signac）的创新点彩画的合作。他还说服这两位画家参加了在布鲁塞尔举办的 "XX "画展。 印象派画家将对光线氛围的描绘作为艺术创作的中心，而点彩派画家则采取了一种彻底的科学方法。点涂在画布上的颜色并不混合在一起，而是并列在一起。画家根据光学定律，在观者的眼中创造画面。 Van Rysselberghe 是比利时最有影响力的画家，他从 1888 年左右开始主要使用这种新技法。不过，他修改了点彩画的严格理论，使用了色调色值和短笔触（如本画中的风景）。这些笔触（此处为海浪或岩石与水之间的过渡）也可以用得更长，力度也不同于点彩画 "纯理论 "所设想的。 在这幅名为 "圣特罗佩小海滩 "的画作创作的前一年，van Rysselberghe 已经以稍小的尺寸画过同样的主题。在这幅晚期作品中，画家将互补色调换了一个色阶：从早期画作中的紫黄色变成了对比鲜明的蓝橙色。在这幅作品中，他还给天空留出了更大的空间。这幅较新的作品对比更加丰富，传达出一种强烈的新鲜感。 此拍品的预计运费： 按图排列