Albert Flamm

弗拉姆, 阿尔伯特 1823 年科隆 - 1906 年杜塞尔多夫 标题：在罗马附近的凯西莉亚-梅泰拉墓前 技法： 油画油画 装裱：重新装裱。 尺寸：61 x 48.5 厘米：61 x 48.5 厘米。 记号：底部有签名："A. Flamm"。 画框：有框。 出处：德国私人所有： 私人所有，德国。 阿尔伯特-弗拉姆（Albert Flamm）是后来杜塞尔多夫画派的主要风景画家之一，与他的挚友兼姐夫奥斯瓦尔德-阿亨巴赫（Oswald Achenbach）一样，他擅长表现意大利主题。他描绘的罗马、坎帕尼亚、那不勒斯和意大利南部的景色，往往带有民俗风情，至今仍很受欢迎。 去年，我们庆祝了这位出生于科隆的艺术家诞辰 200 周年。 阿尔伯特-弗拉姆最初在杜塞尔多夫艺术学院学习建筑，但在 1841 年转而学习绘画，并成为安德烈亚斯-阿亨巴赫（Andreas Achenbach）的学生。他很快与阿亨巴赫的弟弟奥斯瓦尔德成为好友，奥斯瓦尔德比弗拉姆小四岁。1845 年，他们首次共同前往意大利北部学习。1850 年，他们开始了第二次意大利之行，这对弗拉姆来说可能是决定性的。奥斯瓦尔德-阿亨巴赫在四个月后回到了杜塞尔多夫，而阿尔伯特-弗拉姆则找到了自己的艺术家园，在罗马一住就是三年多，还从那里去了那不勒斯和西西里岛。不过，他最终还是回到了杜塞尔多夫，尽管在随后的几十年里，他一直坚持南下的艰苦旅程。弗拉姆深深扎根于杜塞尔多夫，他是 1848 年艺术家协会 "Malkasten "的创始成员之一，在社会上颇有地位，并于 1860 年与奥斯瓦尔德-阿亨巴赫妻子的妹妹结婚。从 1870 年起，弗拉姆还一度代表姐夫在学院担任教师。 与奥斯瓦尔德-阿亨巴赫一样，阿尔伯特-弗拉姆也用他的意大利图案捕捉到了时代精神。在 19 世纪，随着资产阶级思想的解放和经济社会的发展，人们开始追求古典教育，并渴望得到（古典教育的）代表。任何自视甚高的人都希望了解这个自文艺复兴以来一直是贵族 "欧洲大旅行 "主要目的地的国家。然而，对于大多数公民来说，意大利作为一个向往的目的地，实际上（几乎）是遥不可及的。去南方旅行时间长、费用高，而且肯定不舒服。 因此，阿尔伯特-弗拉姆从意大利带回的旅行印象在年轻的、新近组织起来的市场上非常畅销，在北欧和美国，展览系统日益制度化。 资产阶级沙龙获得了一扇 "南方之窗"，可以欣赏到罗马及其周边地区、那不勒斯和威尼斯的景色。艺术家对主题的选择堪比今天的 Instagram：旅游景点和建筑标志与风景如画的日常生活场景一样值得描绘。 弗拉姆的高超技艺在于以绘画的方式渲染光线和色彩的氛围。 这里展示的两幅画作，即《罗马坎帕尼亚全景图》（拍品编号 1147）和《带着塞西莉亚-梅泰拉塔的阿皮亚大街》（拍品编号 1149），在夕阳的暖光下展现了弗拉姆典型的风景。街道将观众的视线吸引到画作中，站在喷泉边的妇女或在古老地标旁显得渺小的具有民俗细节的人们为宁静的风景增添了活力。 这里展示的另外两幅阿尔伯特-弗拉姆的画作描绘了阳光下农庄前的乡村生活。空气中弥漫着雾霾和灰尘，使 1148 号拍品成为一幅奇妙的后期印象派作品，充满了炙热的色彩。尽管笔触飞快而自信，但画家对细节的描绘却充满了爱意，例如教士在敞开的门内眺望风景。 第 1146 号拍卖品在光线氛围和主题（卸草车）方面与前述画作不相上下。构图再次将观众的视线引向深处，但背景中波光粼粼的大海（那不勒斯湾？从宜人的阴影中可以看出画面的亮度。 阿尔伯特-弗拉姆（Albert Flamm）创作的卡普里海岸法拉格里奥尼岩石（拍品编号 1150）展现了一种崇高的平静。从海岸的高处俯瞰，观众的视线落在岩石上，岩石巍然屹立，气势磅礴。这是一个罕见的平静时刻；海面完全静止，将悬崖映衬得格外清晰。但是，在这片广阔的海景中，也有很多人。在海岸的斜坡上，可以看到两个小巧的女性身影。她们强调了我们所看到的事物的大小和广袤程度。阿尔伯特-弗拉姆的这五幅作品