阿尔图斯-奎利努斯一世 安特卫普 1609 - 1668 安特卫普，安特卫普圈 博物馆级别的《下葬》雕像群 佛兰德斯 约 1640 年 长 50 厘米、高 44 厘米、深 30 厘米 Artus Quellinus 是一位佛兰德雕塑家，在北欧巴洛克高级雕塑的发展中发挥了重要作用。 基督全貌》（The all-visible Entombment of Christ）是一件古典主义巴洛克风格的大理石杰作。它可能是 17 世纪中叶由阿图斯-奎利努斯一世（1609-1668 年）圈子里的一个佛兰德斯雕塑工作室制作的，他深受弗朗索瓦-杜克斯诺伊（1597-1643 年）的罗马古典主义风格的影响。该作品的尺寸（50 x 44 x 30 厘米）形成了一个强大的群体，介于纪念碑雕塑和小型雕塑之间。 在金字塔式的构图中，三个人物以耶稣受难为主题，描绘了耶稣从十字架上走下来到入土为安的瞬间，将其与广受欢迎的基督哀歌场景结合在一起。基督的尸体部分瘫软，部分肌肉紧绷，被支撑在不确定的帷幔地面上，由两个辅助人物支撑着。两个人都转过身去，朝向陷入沉思的中心人物，而后者的脸已经毫无生气地转向了天堂。跪着的青年将手指按在死者上臂的肌肉上，让情感流露出来，进一步突出了他悲伤的面容。另一个人物打破了这种克制：女人拥抱着基督的左手，脸紧紧贴在他的手背上，陷入深深的悲伤之中。她浓密的头发披散在背上，也暗示着情绪的波动。她年轻的面容表明她是抹大拉的马利亚。尤其引人注目的是人物稀疏的古式服装，将场景置于古代环境中，并将其归属于古典主义巴洛克风格。在这里，装饰性的生动戏剧让位于沉思的、情感丰富的变体表达，让人联想到古代雕塑。辅助人物柔和的造型与解剖学上完美渲染、肌肉发达、筋肉虬结的基督躯体形成鲜明对比。这种超写实主义和基督紧绷的身体动态已经预示了即将到来的复活（参见美景宫的古董躯干）。最小的细节，如胸前的圣痕、镂空的卷发和指甲，都是精心制作的。 这些孤僻的古典特征深受罗马古典主义代表人物弗朗索瓦-杜克诺伊（Francois Duquesnoy）的影响。后者曾在罗马学习，不仅在那里创作了小型和不朽的雕塑，还受托修复古代雕像。作为 17 世纪最重要的罗马雕塑家之一，他的风格对后来的艺术家产生了重大影响，其中包括老阿尔图斯-奎利努斯（Artus Quellinus the Elder），后者甚至接受过 Duquesnoy 的培训。然而，他回到阿姆斯特丹后被安特卫普圣路加行会接纳。这里展示的雕塑艺术家将反传统的柔美造型与富有表现力的动态相融合，也将焦点对准了基督的中心人物。泥塑 "参孙与德利拉"（柏林国家博物馆）可以作为一个比较实例。表面的精心处理和人物之间无声的情感对话证明了杜克诺伊的古典灵感；复杂、动态比例的躯体让人联想到彼得-保罗-鲁本斯（Peter Paul Rubens）绚丽的巴洛克绘画，鲁本斯甚至还是奎利努斯家族的好友和老师。这幅画给人的印象和高度的技术专长证明了巴洛克风格的统一，以大师级的风格创造了一个充满情感的场景。