描述
灯；法国，十九世纪末。 浮雕玻璃。 已通电，可正常使用。 灯罩上有 Gallé 的签名。 尺寸：35 x 18 厘米：35 x 18 厘米。 这款台灯延续了新艺术美学和埃米尔-加莱（Émile Gallé）的技艺。它由浮雕玻璃制成，带有酸蚀装饰。加莱在 1889 年的巴黎博览会上展示了他的酸蚀浮雕技术，目的是将新艺术玻璃带给公众。与轮刻浮雕相比，酸蚀浮雕是一种更快捷、更廉价的装饰方式，它能制作出更多价格实惠的作品，虽然是批量生产，但却是手工制作，因为每件作品上的图案都是手工绘制的，不使用模板。 加莱在不透明玻璃和彩色玻璃上应用了大量的主题和装饰技术，形成了一种风格特征，这种风格逐渐演变为自由而精致的表现形式，至今仍令人惊叹。目前，您可以在圣彼得堡艾尔米塔什博物馆、纽约大都会博物馆、巴黎奥赛博物馆、柏林布罗汉博物馆和伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆等地看到埃米尔-加莱的作品。
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灯；法国，十九世纪末。 浮雕玻璃。 已通电，可正常使用。 灯罩上有 Gallé 的签名。 尺寸：35 x 18 厘米：35 x 18 厘米。 这款台灯延续了新艺术美学和埃米尔-加莱（Émile Gallé）的技艺。它由浮雕玻璃制成，带有酸蚀装饰。加莱在 1889 年的巴黎博览会上展示了他的酸蚀浮雕技术，目的是将新艺术玻璃带给公众。与轮刻浮雕相比，酸蚀浮雕是一种更快捷、更廉价的装饰方式，它能制作出更多价格实惠的作品，虽然是批量生产，但却是手工制作，因为每件作品上的图案都是手工绘制的，不使用模板。 加莱在不透明玻璃和彩色玻璃上应用了大量的主题和装饰技术，形成了一种风格特征，这种风格逐渐演变为自由而精致的表现形式，至今仍令人惊叹。目前，您可以在圣彼得堡艾尔米塔什博物馆、纽约大都会博物馆、巴黎奥赛博物馆、柏林布罗汉博物馆和伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆等地看到埃米尔-加莱的作品。
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