吕西安-西蒙（1861-1945）《布列塔尼的雨水》或《比古登地区的部分雨水》，约 1909 年，纸上水彩和水粉，铺在画布上，右下方有签名，147 x 104 厘米 参考书目 Léonce Bénédite, "Lucien Simon aquarelliste", Art et Décoration, 1909 年 9 月。 André Cariou，Lucien Simon，Plomelin，Palantines 出版社，2002 年，第 123 页。 展览 ： 帕里斯，乔治-佩蒂特画廊，新画家和雕刻家协会展。 坎佩尔，吕西安-西蒙美术馆，2006 年，编号 67。 Saint-Briac，Couvent et chapelle de la Sagesse，Lucien Simon，les plaisirs et les jours，2011 年，图录第 32 页。 出处：私人收藏。 1988年7月23日，Mes Thierry, Martin et Lannon, Douarnenez拍卖会，拍号50之二。 ----------------------------------------------------------------------------------- "这个不太可能的主题--比古登妇女在奥德特溪畔裸浴--可能早于1909年的作品。1893 年，吕西安-西蒙（Lucien Simon）在 1890 年与让娜-多切兹（Jeanne Dauchez）结婚后一直在贝诺代度假，他的朋友埃米尔-勒内-梅纳尔（Émile-René Ménard）拜访了他。梅纳尔被奥德特林木葱郁的海岸所吸引，想象着两个女人在道歇家族别墅附近的克尔高斯海湾裸浴。这幅宁静的风景画成为了他心目中的阿卡迪亚，他试图在这里颂扬这两个女人与大自然之间的和谐（《L'Anse de Kergos》，爱德华-亚历山大-拉辛斯基的旧藏，罗加林城堡）。可能是在那之后不久，吕西安-西蒙创作了一幅《Nymphe des bois》（原作由布宜诺斯艾利斯的弗朗切斯科-洛贝特收藏），画中的年轻女子在一条可能是奥德特河的河边脱去了部分衣服。 随后，他开始寻找主题，在《L'embarquement de saint Gallonec》（私人收藏）和《Jésus guérissant des malades》（耶稣医治病人）之间，他在贝诺代的海滩上设置了两个主题。无论什么题材，西蒙总是从他所接受的扎实训练中汲取养分。裸体画就是其中之一，因此他发明了比古登浴场的主题，以画出几位裸女也就不足为奇了。我们不知道他这样选择是否有什么轶事原因。 西蒙一如既往地创作雄心勃勃的作品，从小型素描和速写到大型水粉画，再到为年度沙龙创作的巨幅油画。随后可能会有各种尺寸的绘画复制品。西蒙将场景设置在河岸的一角，可能是奥德特河或河湾之一，河岸以雄伟的松树树干为主。在不同的版本中，他对树干的坡度和背景树木的排列进行了处理。在另一个版本（原弗朗西斯科-洛贝特收藏，布宜诺斯艾利斯国家美术博物馆）中，他用悬崖峭壁取代了树干。 这些版本根据人物的数量（三、五或六个）及其排列方式而有所不同。画家对每个人物都有明确的标识，并给出了准确的位置。每个人物的姿态都显示出画家在工作室中根据模特进行的娴熟工作。右边，一位年轻女子没有脱衣服，躲在一把伞下，看着正在洗澡的朋友。再往下看，一位年轻女子正在穿衣服。然后，在水边，另一个人正在洗脚。在她身旁，一位坐着的比古黛娜（Bigoudène）妇女身披绶带和艳丽的红裙。中间的浴女似乎在注视着正在观察这群人的不速之客，这里的不速之客就是画家。所有这些都是根据奥古斯特-罗丹（Auguste Rodin）的收藏（巴黎，罗丹博物馆）中三位人物的大型水粉水彩画巧妙构建的，使这组作品栩栩如生。在 1910 年沙龙展（巴黎，奥赛博物馆）上展出的大型彩绘版就采用了这种简化的排列方式。这幅展示五个人物的大型水彩和水粉画并没有后续的绘画作品。很明显，画家在创作这件作品的过程中获得了极大的乐趣，他使用了自己擅长的技法，这在他著名的《比古德纳》和《比古德纳》素描中可见一斑。 比古登地区的另一位崇拜者奥古斯特-杜普伊（Auguste Dupouy）在谈到国家收购的《浴池》时写道（《十九世纪和二十世纪布列塔尼的绘画》，1944 年，雷恩 J. Philou 总图书馆）："在卢森堡还有一幅他的画作，名为《Baigneuses》，画中有三位比古登圣母，她们只戴着头饰，就像我们伟大的雕塑家基利维奇（Quillivic）的其他作品一样，她们只穿着年轻时的衣服，非常丰满。当我告诉他，我对布列塔尼妇女的这种脱衣方式感到非常惊讶时，他告诉我，这三个人中只有一个人，也就是从前面摆姿势的那个人