佩尔西耶（查尔斯）、皮埃尔-弗朗索瓦-莱昂纳尔-方丹、[克劳德-路易-贝尔涅尔和莱昂-杜福尼]。在罗马绘制的宫殿、房屋和其他现代建筑。巴黎，作者和 P. Didot l'aîné，[1802]。对开本，大页边，红色长粒面摩尔科柯，书脊分隔并饰有几何格纹，几何图案和植物楣饰的镀金边框中央饰有镀金盾徽，轮盘装饰封面和封底，蓝色塔比斯衬里和封底纸，镀金边（当代装订）。 8-3-（一空白）-40 页；装订略有磨损，四角磨损。 此书为第二版，原版曾在 1798 年至 1801 年间由 Ducamp 出版过几期，未注明作者姓名。正文全部重新编排，编辑改动极小，一个雕刻小插图被移到了别处。 正文外的铜版插图：99 个图版上有 100 个编号为 1 至 100 的铜版（编号 12 和 13 在同一张纸上），16 个标题配有虚构的建筑和装饰构图插图。正文中有 3 个小插图，其中一个印在印刷标题上。 现代 "罗马重访。这是建筑师佩尔西埃（Percier）、方丹（Fontaine）和贝尔尼耶（Bernier）于 1786 年至 1791 年在罗马逗留期间的成果，这本精美的作品集汇集了方丹绘制的透视图、佩尔西埃在华丽的虚构景色中描绘的建筑和装饰元素的正面插图，以及贝尔尼耶绘制的几何图形；建筑师杜福尼提供了印刷的历史注释。该作品主要介绍文艺复兴时期的罗马建筑，但也没有忽略中世纪或巴洛克时期的建筑，涵盖了各种规模和类型的建筑：大型或较为简陋的宫殿，甚至是简单的房屋，以及一些教堂。 "建筑理论的颠覆》（让-菲利普-加里克）。早期的古建筑目录只是将比比埃纳、费雷里奥或瓦西等人的作品并列在一起，与此不同的是，珀西耶和方丹在这里的选择是由一个整体概念决定的，它遵循特定的标准和理想的几何造型，有时还涉及改造、缩减和重组，与文献的准确性相去甚远。此外，这几期的扉页还被赋予了特殊的地位，展现了一种装饰艺术，其中一幅扉页还仿照了东方帝国的教堂。佩尔西埃的作品兼收并蓄，创意丰富，以皮拉内西（Piranesi）的作品为蓝本，但又不拘泥于皮拉内西，而是以精致的设计重构理想化的古代。 针对更广泛的艺术家和爱好者，《在罗马绘制的宫殿、住宅和其他现代建筑》是佩尔西埃与方丹、杜兰、朗德莱和勒杜在法国出版的系列作品集中的第一部，标志着建筑理念的重大转变，符合当时的期望，并激励了整整一代建筑师。 佩尔西埃和方丹的首次印刷合作，他们后来成为帝国政权的官方建筑师。Charles Percier（1764-1838 年）和 Pierre-François-Léonard Fontaine（1762-1853 年）在巴黎师从建筑师安托万-弗朗索瓦-佩尔（Antoine-François Peyre）时成为好友，并于 1786 年至 1790 年在意大利共度时光。1798 年，方丹受命设计勒克莱尔将军和他的妻子宝琳-波拿巴（Pauline Bonaparte）刚刚购得的蒙戈贝城堡。他们的设计受到了波拿巴和约塞芬的青睐，1802年，他们受托翻新马尔梅松，由佩尔西埃负责设计，方丹负责施工。他们后来担任了许多官方职务，包括政府建筑师，并合作完成了一系列项目：卢浮宫柱廊的楼梯、加冕典礼等重大节日的装饰、卡鲁塞尔凯旋门、里沃利街、皇室宫殿的御用公寓装修等等。- 他们还接受外国客户的委托。帝国的衰落终结了他们的雄心壮志，他们不得不放弃为拿破仑一世的儿子罗马国王建造宫殿的计划。方坦在随后的政权中继续他的官方生涯，而珀西耶则全身心地投入到教学工作中。 最终，他们通过自己的具体成就和出版物发挥了巨大的影响力，佩尔西埃通过教学，方丹通过担任君主顾问独立发挥了影响力。 克洛德-路易-贝尼埃（1755-183