Null 让-克劳德-塞尔维。 用水粉和毛笔完成的原创作品,专门用于帮助 "一个帐篷,一个生命 "行动的卡片。 已签名。 带有机玻璃的木框:155 x 125厘…
描述

让-克劳德-塞尔维。 用水粉和毛笔完成的原创作品,专门用于帮助 "一个帐篷,一个生命 "行动的卡片。 已签名。 带有机玻璃的木框:155 x 125厘米 Jean-Claude Servais于1956年9月22日出生在列日,1974年至1976年在列日圣卢克学院学习平面艺术。 1975年,他以Jicé为笔名,在《Spirou报》的 "Carte Blanche "栏目中发表了他的第一幅连环画,之后他发表了由Terence和Jean-Marie Brouyère编写的 "Ronny Jackson "时间旅行系列的三集,以及两个 "Paul叔叔 "故事。 1977年,他转向《丁丁》周刊,在那里他根据邦和伊夫-杜瓦尔的剧本写了一系列真实的故事。 1980年,当他完善他的图形风格时,他处理了一个以魔法和巫术为主题的短篇故事周期,这些故事后来被收录在1982年的专辑 "La Tchalette"。还是在丁丁,他在1983年画了《伊莎贝尔》。 1989年,他与瓦隆吟游诗人和歌手朱洛斯-博卡恩(Julos Beaucarne)一起,进行了名为《拉巴隆夫人的呼吁》(L'Appel de Madame La Baronne)的梦幻般的努力。随后,塞维斯决定单飞,用自己的翅膀,在几张没有延伸的专辑中磨练他作为一个成熟的作者的才能:乔纳斯的《Iriacynthe》,Casterman的《L'Almanach》和《La Petite Reine》。 1992年,他为著名的 "Aire Libre "系列创作了 "Lova "的两个部分,讲述了一个被狼养大的小女孩的故事。 1998年,他以 "Fanchon "回归。 同时,他为 "Repérages Dupuis "系列中的 "La Mémoire des arbres "系列创作了一系列迷人的几乎完全真实的故事,灵感来自于历史事件。它们唤起了以高梅和比利时阿登地区为背景的人类戏剧,这是一个他最喜欢的野性和丰饶的地区,并为他赢得了 "森林之人 "的绰号! ORIG-AMI是一个尺寸为117 x 235 x 150厘米的纸板住所。它具有绝缘性,结构上具有保护性,可以像手风琴一样折叠,可以像背包一样携带,并且可以回收。这个无家可归的庇护所是根据折纸原理设计的,这是一种日本的折纸技术。

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让-克劳德-塞尔维。 用水粉和毛笔完成的原创作品,专门用于帮助 "一个帐篷,一个生命 "行动的卡片。 已签名。 带有机玻璃的木框:155 x 125厘米 Jean-Claude Servais于1956年9月22日出生在列日,1974年至1976年在列日圣卢克学院学习平面艺术。 1975年,他以Jicé为笔名,在《Spirou报》的 "Carte Blanche "栏目中发表了他的第一幅连环画,之后他发表了由Terence和Jean-Marie Brouyère编写的 "Ronny Jackson "时间旅行系列的三集,以及两个 "Paul叔叔 "故事。 1977年,他转向《丁丁》周刊,在那里他根据邦和伊夫-杜瓦尔的剧本写了一系列真实的故事。 1980年,当他完善他的图形风格时,他处理了一个以魔法和巫术为主题的短篇故事周期,这些故事后来被收录在1982年的专辑 "La Tchalette"。还是在丁丁,他在1983年画了《伊莎贝尔》。 1989年,他与瓦隆吟游诗人和歌手朱洛斯-博卡恩(Julos Beaucarne)一起,进行了名为《拉巴隆夫人的呼吁》(L'Appel de Madame La Baronne)的梦幻般的努力。随后,塞维斯决定单飞,用自己的翅膀,在几张没有延伸的专辑中磨练他作为一个成熟的作者的才能:乔纳斯的《Iriacynthe》,Casterman的《L'Almanach》和《La Petite Reine》。 1992年,他为著名的 "Aire Libre "系列创作了 "Lova "的两个部分,讲述了一个被狼养大的小女孩的故事。 1998年,他以 "Fanchon "回归。 同时,他为 "Repérages Dupuis "系列中的 "La Mémoire des arbres "系列创作了一系列迷人的几乎完全真实的故事,灵感来自于历史事件。它们唤起了以高梅和比利时阿登地区为背景的人类戏剧,这是一个他最喜欢的野性和丰饶的地区,并为他赢得了 "森林之人 "的绰号! ORIG-AMI是一个尺寸为117 x 235 x 150厘米的纸板住所。它具有绝缘性,结构上具有保护性,可以像手风琴一样折叠,可以像背包一样携带,并且可以回收。这个无家可归的庇护所是根据折纸原理设计的,这是一种日本的折纸技术。

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