描述
MANUEL CASTRO (Cordoba, 1944 - Barcelona, 2020) 。 "大都市" 2002年。 油画板上。 右下角有签名，背面有签名和标题。 尺寸：162 x 114厘米。 曼努埃尔-卡斯特罗是一位独特的艺术家，他由巴塞罗那的巴纳达斯画廊代理。后者写道，关于这位艺术家："按辈分，他应该是一个抽象画家，但他顽强地沿着他的道路走向个人和叙事的具象化"。曼努埃尔-卡斯特罗从巴纳达斯画廊成立之初就出现了，从1993年的版画展开始，随后是多个个展和联展，以及在国际博览会上的成功亮相，如Miart（米兰）或Start（斯特拉斯堡）。卡斯特罗以一种怀旧和梦幻的眼神，通过他的作品告诉我们，重要的是要用标准来看待现实，从某种棱镜来看，无论是风景、挂毯还是图书馆的美，都会经受时间的考验。早在20世纪60年代，他的语言就已经是具象的，远离了盛行的抽象表现主义。卡斯特罗重现了自由奔放的艺术家的典范，不是为了或多或少的突破性作品的反叛呐喊，而是以勇气和才华遵循自己的节奏，在没有影响的情况下，创造自己一贯的遗产。他的作品在维拉卡萨斯基金会。
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MANUEL CASTRO (Cordoba, 1944 - Barcelona, 2020) 。 "大都市" 2002年。 油画板上。 右下角有签名，背面有签名和标题。 尺寸：162 x 114厘米。 曼努埃尔-卡斯特罗是一位独特的艺术家，他由巴塞罗那的巴纳达斯画廊代理。后者写道，关于这位艺术家："按辈分，他应该是一个抽象画家，但他顽强地沿着他的道路走向个人和叙事的具象化"。曼努埃尔-卡斯特罗从巴纳达斯画廊成立之初就出现了，从1993年的版画展开始，随后是多个个展和联展，以及在国际博览会上的成功亮相，如Miart（米兰）或Start（斯特拉斯堡）。卡斯特罗以一种怀旧和梦幻的眼神，通过他的作品告诉我们，重要的是要用标准来看待现实，从某种棱镜来看，无论是风景、挂毯还是图书馆的美，都会经受时间的考验。早在20世纪60年代，他的语言就已经是具象的，远离了盛行的抽象表现主义。卡斯特罗重现了自由奔放的艺术家的典范，不是为了或多或少的突破性作品的反叛呐喊，而是以勇气和才华遵循自己的节奏，在没有影响的情况下，创造自己一贯的遗产。他的作品在维拉卡萨斯基金会。
