克劳迪乌斯-利诺西耶(1893-1953) 人字形门楣 喇叭形的花瓶放在一个圆形的底座上。 锤装铜器的证明；底座为锻铁。 在红色、赭色和无烟煤的背景上，装饰有火烧过的痕迹和银色的镶嵌物，也有火烧过的痕迹。 底座上有Cl. LINOSSIER的签名和25的编号。 高度：19厘米 克劳迪乌斯-利诺西耶，比铜匠还厉害的人 驯服火是现代铜匠的信条和挑战，使之成为他的盟友，他的不断追求。 有些人--他们是罕见的--已经成功地超越了这种对抗，超越了金属和它的表达。 当然，伟大的长者铺平了道路，Hussons、Bonvallets和其他Capons赋予这种艺术形式以高贵的字母。在他们之后，很快就有一些人在装饰艺术的历史上留下了自己的名字。他们的名字是：让-杜南（Jean Dunand），金属以及由青铜和漆的应用所创造的装饰效果的大师；保罗-梅吉尔（Paul Mergier），与其说是研究者，不如说是装饰者；莫里斯-道拉（Maurice Daurat），锡器陶工；加布里埃尔-拉克鲁瓦（Gabriel Lacroix），永恒的挑战的雕塑家；让-塞里耶（Jean Serrière），过渡的形象；当然还有克劳迪斯-里诺赛尔，一位拥有非常个人的世界的艺术家。 利诺西尔的世界是他自己的，与其他艺术家不同。 在这里，我们很容易纠缠于他对锤子的完美掌握，他对铜或镍银的驯服无人能及，当从他的平板上出现大的卵圆形或球形花瓶或巧妙的弧形圆锥体时。虽然我们被他作品的这个方面所感动，但他的铜绿和装饰的神秘性才是最吸引我们的。 他深沉或细微的红色，他带有漆器釉面的无烟煤，他采取云朵形式的赭橘色，已经覆盖了铜匠作品的背景，并且仍然同样让人感到愉悦。对我们来说，火炬的作用是神秘的，它揭示了我们可能认为是金属的灵魂，唤起了一座仁慈的火山的爆发。 甚至比他的火焰更多的是他的装饰品，当我们看着它们的时候，它们会抓住我们，就像它们一定抓住了他一样。格雷克、三角形、螺旋形、正方形、菱形、圆形和其他古代几何图形，经过嵌银处理，在装饰她的作品的门楣或槽中升起，并在她的火焰背景上定居。这些叠加，从来都不是杂乱无章的，可能既质疑又让我们眼花缭乱，把我们带回到一个古老的艺术，但也是一个伟大的现代性，并揭示了作品的深奥和神秘的一面，在这样一个善良的人身上是很难想象的。 利诺西尔的图案和装饰安排，他对金属的高度个人化的塑造，把我们带入一个新的世界，同时把我们与古代文明联系起来，这是许多艺术家试图迎接的挑战，但没有真正成功。 他的作品的这些奇特方面留下了独特的印记，这是不可否认的，但最重要的是它是普遍和永恒的。 事实上，除了其不可否认的装饰性之外，任何一个手握利诺西斯作品的人，无论其文化或地理渊源如何，都不可能不对这种书写敏感，不被其感动，而往往无法将其置于时间中。 当然，艺术家的个人历史和道路与这一结果以及他选择金属作为表达媒介有很大关系，但是，正如铜匠将掌握火的秘密紧紧藏在身边一样，克劳迪乌斯-里诺赛尔的作品只是部分地揭示了他们的创造者和他们的过程，直到今天仍然是一个谜。