VILLON, François

Le Grant Testament Maistre Françoys Villon et le petit.Son codicille avec le Jargon & ses Ballades [Paris], [Guillaume Nyverd], [1518-1520] 。 真正的维隆，在克莱门特-马罗修订之前，以其纯正的法语书写。 这是目前已知的极少数哥特式维隆的极好副本之一，保存在私人手中。因为是19世纪前的装订，所以更显珍贵。 是所有文学收藏的战利品之一。 该版本目前只有一个例子：CELUI-CI [后面是：] Le Recueil des repues franches de maistre François Villon & ses compaignons, [巴黎], [Guillaume Nyverd], [1518-1520] 两部作品，或两部分（据Bechtel说），一卷8开本（122 x 82毫米）。贝希特尔写道："可能会在第二部分，即《法兰西回忆录》之后（或不在第二部分），首次加入《Testament》中" 编目：（I）：a-f8：48页；（II）：a-c8：24页，共72页 内容：a1r ：Le grant testament, a1v, beginning of the poem: En lan de mon trentième aage / Que toutes mes hontes ieu beues / Në du tout fol encore ne sage / Nonobstant maintes peines eues, e5r [ Ballade des pendus ] ：上述维庸的墓志铭/人类兄弟在我们活着之后/不要对我们生气，f8v：colophon: Cy finist le testament / codicille / iargon / & les ballades de maistre Françoys Villon。在巴黎由纪尧姆-尼维尔德（Guillaume Nyverd）在Juyveruie街的lymage sainct Piezrre或la première porte du Pallays印刷；（二）：a1r：标题，a1v： À vous qui cherchez les repues franches，c7v：文本结束，c8v：纪尧姆-尼维尔德的印刷标记和圣母像 插图：(I)：《赠与书》扉页上的两幅木刻画合二为一；(II)：《坦白书》扉页上的三幅木刻画合二为一，最后在c8r重复，即总共有3幅全页插图 约1750年，红色摩洛哥，镀金装饰，四角有三层花边，长脊背上有垂直标题的怪异装饰，边缘镀金 出处：Joseph Antoine Crozat (1696-1751), Marquis de Tugny, 扉页上有他的手写书签：Ex Bibliotheca D. Crozatia in suprema Parisiensis curia Presidis，不在他1751年的拍卖目录中（有相同手写书签的副本，见巴黎佳士得，2009年6月25日，第31号）-- Louis-César de La Baume Le Blanc, duc de La Vallière（1708-1780；其拍卖， Cat、Part I, vol. II, Paris, De Bure, 1783, p. 275, no. 2814) -- Richard Heber (1774-1833; Bibliotheca Heberiana, Catalogue of the Library of the late Richard Heber, London, Sotheby's, 1836, no. 3049, p. 185: "old morocco.来自克罗扎特的收藏"，4.6英镑）--尼古拉-耶米兹（1783-1871；书标，他的销售：Cat、巴黎，1867年，第1625号，6020法郎，之前在《Catalogue de mes livres》中描述过，里昂，1865年，T.I，第1625号）--爱德华-拉希尔（1862-1924；书名，他的销售，La Bibliothèque de feu Édouard Rahir，巴黎，1931年，II，No.701，42。000法郎，是这次拍卖会的第二高价）--埃德蒙-莫斯（André Jammes用铅笔在第一张底纸的头部标出的号码："1123"）--伯纳德-马勒（印章；从埃德蒙-莫斯那里获得）。 边缘稍有不足 弗朗索瓦-维永（约1431-1463年后）诗歌的早期版本可以分为两个连续的区块：第一套由哥特式版本组成，从皮埃尔-莱维特在1489年给出的原始版本开始，第二套以圆形字母出版，从1533年加利奥-杜-普雷出版的克莱蒙特-马罗的修订版开始。这种分为两套的做法，从字体的选择上可以肉眼看出，由于文本本身在整体构图和语言上都经过了马罗的重新加工，因此显得更加重要："Apres quant s s'est trouvé faulte de vers entiers, j'ay prins peine de les refaire au plus près (selon mon possible) of l'autheur: & les trouverez expressement de cette marque.* 为了让那些以维永的方式了解它们的人可以擦掉新的，为旧的腾出空间"（Galliot du Pré版本的序言，1533）。 马罗的工作无疑使维庸的诗句得以流传后世（在1533年至1542年间，这一修订本有12个版本）。但是，除了原文之外，马罗还在这一过程中失去了诗人作品特有的散布原则："维庸对自己的作品不使用'书'这个词。他没有收集作品的想法......。弗朗索瓦-维永不认为他的作品被集合成一个整体，是固定的，不像纪尧姆-德-马考特或克里斯蒂娜-德-皮赞等作家那样"（Jacqueline Cerquiglini-Toulet, Pléiade, 2014, p. XXV）。因此，马罗修订的版本在其第一页上被错误地称为《弗朗索瓦-维庸作品集》："《C》的版本