Hans Bellmer

汉斯-贝尔默 娃娃》。关于玩偶主题的回忆 1934 照片集有10个年份，明胶银打印的高光照片（每张约5.7 x 8.6厘米），安装在黄色纸板上，背面有页码和文字，印在薄薄的粉红色纸上。大理石色平装书，粉红色书脊标签。11.7 x 8.9厘米。34页。封底有铅笔签名。由Th. Eckstein, Carlsruhe/OS出版。 出处 从摄影师到现在的主人的父亲。 文献资料 Carl Haenlein (ed.), Hans Bellmer.摄影，Ausst.kat.Kestner-Gesellschaft, Hanover, Berlin 1984, p. 8 with ill. Birgit Käufer, Die Obsession der Puppe in der Photographie.汉斯-贝尔默。Pierre Molinier.辛迪-舍曼，比勒菲尔德，2006年，第127-130页，有插图。 "难道不是在娃娃身上，它只靠人们对它的思考而生存，尽管它无边无际的温顺知道如何为绝望而保留，难道不是在这种娃娃般的设计中，人们可以找到想象力所寻求的快乐和提高？这难道不意味着对那些长着大眼睛的年轻女孩的最后胜利吗？当渴望攻击和形成某种东西的手指，慢慢地逐个肢体创造出感官和大脑所提炼的东西时？将关节连接起来，尝试球体的最大旋转范围，以达到孩子般的姿势，轻轻地顺着空洞，品尝隆起的快感，迷失在耳朵的外壳里，做出漂亮的东西，还有点报复性地撒上变形的盐。最重要的是，无论如何不要停在内部面前，揭开克制的少女的思想，使它们的底层变得可见，通过肚脐最好，在腹部深处作为全景彩色电灯照亮。- 这不应该是解决办法吗？" 汉斯-贝尔默用这个问题结束了他的《小狗》一书中的介绍性文字部分。Erinnerungen zum Thema Puppe"，1934年由Th. Eckstein在Carlsruhe/Oberschlesien出版。在九页的文字中，这位同样受到达达主义和超现实主义影响的艺术家，用狂热的语言描述了他与青年时期的创伤进行的内心斗争。所描述的动荡状态在性的过度兴奋、戏剧性的绝望和咄咄逼人的报复性之间摇摆不定，其导火索是贝尔默对自己的表妹乌苏拉-纳古什夫斯基（"乌苏拉-N."）的迷恋，这本书就是献给她的。 贝尔默的这篇所谓的自传性文章是关于与 "年轻女孩 "的令人沮丧的经历，他把这些女孩等同于 "软体娃娃"。这些人被描述为欲望的对象，同时也是让无助的、青春期的第一人称叙述者--不经意地或狡猾地--参与其残酷游戏的演员。 汉斯-贝尔默（Hans Bellmer）在国家社会主义者上台后退出了资产阶级的有偿工作，从此将自己完全投入到他痴迷的艺术中，他于1932年开始创作他的第一个娃娃，由他技术精湛的弟弟弗里茨协助。构成艺术家真正作品的不是娃娃本身，而是由一个带有球形关节的木质结构和一个由亚麻、胶水和石膏层构成的壳状粗糙 "皮肤 "组成的框架，而是在其帮助下上演的照片。通过对他的娃娃的生产（和拆卸）的摄影 "记录"，贝尔默重现了创造（和破坏）的过程，从而对作为他所遭受的耻辱的替代品的人物进行了报复。正如贝尔默同时承认的那样，这种行为是注定要失败的。 只有通过摄影，贝尔默的木偶才获得了它的生命力。"娃娃，作为一个病态的活物出现在我们面前[......]，将生成死物的活体形象的摄影质量形象化。[通过对女性尸体主题的暗示，女性的画像地位也得到了加强，因为死后的身体变成了图像，从而实际上挑战了进一步的画像表现"。(Birgit Käufer, op. cit., p. 57)。 贝尔默使用各种摄影方法将艺术人物带入生活。从有效的（肖像）摄影分期，使用高光来创造千变万化的效果，到实验性的暗房技术，这里是以底片印刷的形式。一张带着娃娃的自画像显示摄影师是一个半透明的、模糊的影子，旁边是他清晰呈现的娃娃，娃娃似乎在防御性地转身离开。摄影师几乎总是离他的对象太近，只显示碎片和细节，有时被蕾丝和薄纱框住，暗示着强奸或至少是可耻的暴露。 进入