Thomas Demand

托马斯-需求 照片角/摄影棚 2009 在有机玻璃（Diasec）下的Aludibond上进行C打印。179,5 x 197,7厘米。画廊标签在背面，有打字的作品细节。复制5/6 (+ 2 A.P.)。 文献资料 Udo Kittelmann (ed.), Thomas Demand.Nationalgalerie, Ausst.kat.汉斯-乌尔里希-奥布里斯特（编辑），《托马斯-德莫特和国家画廊》，新国家画廊，哥廷根，2009年，附图。与汉斯-乌尔里希-奥布里斯特关于展览的对话，科隆，2009年，第103页，有插图；托马斯-德莫特，Ausst.kat.PKM三一画廊，首尔，纽约2011年，附图；Christy Lange（编辑），Thomas Demand.The Complete Papers, London 2018, pp. 279, 297 with illus; Douglas Fogle (ed.), Thomas Demand.The Stutter of History, exhib.cat.UCCA Edge Shanghai and others, London 2022, p. 71 with illus. 一个光线完美的房间，一个有窗帘的相机，一张简单的椅子在白色的墙壁前，后面有一个窗帘：托马斯-达姆德的照片描绘了从真实的图像世界中借来的建筑，并提到了艺术家认为相关的政治和社会事件。Demand用纸和纸板将他的空间重建为广阔的雕塑，然后用大尺寸的相机拍摄它们。他将短暂的三维结构转移到二维空间，从而在摧毁它之前从视觉上保证了它。需求从媒体领域的各种来源中汲取灵感。在这个具体案例中，是《明镜》周刊的一篇文章中的插图（参见《明镜》，20/1999，第42-44页），关于东德监狱中的往事，促使他采取艺术的方式："我发现的一个主题，或者说是重新发现的，是关于格拉政治监狱的照相馆的故事，那里的囚犯--所有政治犯--定期被拍照，在日常监狱生活中没有什么不寻常的。监狱解散多年后，人们注意到，大量被描绘的人感染了血癌。在随后对那里可能发生的事情进行的调查中，发现拍照地点包括一台普通的相机、一把椅子、一个闪光灯和背后的一面白墙。但白墙后面是一块幕布。帘子后面有另一个摄影设备，一个X射线设备，它也是在没有光学设备的情况下使用的，这意味着它可能毫无阻碍地向囚犯发射辐射。但这一切都没有被证实，没有人知道。有监狱的幸存者也在收集证据，但从来没有被起诉过，因为当然，继承国也没有兴趣澄清这些事实，因为这意味着受影响的人必须终身领取养老金"。(Thomas Demand, in: Thomas Demand and the National Gallery.与汉斯-乌尔里希-奥布里斯特关于展览的对话，柏林2009年，科隆2009年，第45页) Demand的所谓 "犯罪现场 "摄影作品对观众来说似乎很熟悉，但通过消除细节，对他来说仍然是无形的和神秘的。只有对 "图片背后的故事 "的了解才能帮助观众破译图片各自的意义。艺术家揭示了他的故事（如这里的采访），但并不自动提供，例如以标题或解释性的作品标题的形式。对Demand来说，具体的历史事件和他所处理的新闻照片的真相内容都不在前台。对他来说，这些照片是他作品的思想触发点和艺术组成部分，因此成为他自己对已知和普遍存在的模式进行重建的证明。Demand不是严格意义上的政治艺术家，而是一个细心的当代人。Fotoecke/Photobooth是Thomas Demand为他在柏林的大型展览 "Nationalgalerie "挑选的大约40件作品之一。这里汇集的作品都提到了1945年后德国的重大社会和历史事件。它们是锚定在集体（德国）图像记忆中的图像。 然而，除了上述的社会政治层面，在Demand选择他的原作并将其转化为纸质形式和摄影作品时，形式方面也总是发挥作用。在这种情况下，Demand试图准确地再现80年代前东德室内的典型色调。当他发现原作时，有一个细节特别让他着迷，他在作品中以修改的形式加入了这个细节，那就是带有醒目的花卉图案的窗帘，在Demand自己的版本中，它几乎是二维的。