Paul Klee
保罗-克利
白天在主广场上闹鬼
1929
手工纸上的水彩和钢笔水墨画，安装在纸板上。水彩画30.7/31.5 x 22.2/22.8厘米，纸板38.2 x 27.6厘米。裱于玻璃下。画面右上方有签名 "Klee"，纸板左下方有日期 "IV 1929.6"，右侧有标题 "Tagesspuk auf dem Hauptplatz"。- 状况良好。褐色程度很低。
猫。价值。Paul Klee 4762
出处
Heinrich Stinnes，科隆，直到1932年；Heinrich Stinnes的遗产，科隆，1932-1938年；Gutekunst und Klipstein，伯尔尼，1938年6月20-22日拍卖，拍品537；Daniel-Henry Kahnweiler，巴黎，从1938年；Joseph Heymann收藏，伦敦；此后由家族拥有
文献资料
克里斯蒂娜-克洛尔，保罗-克利的图片标题。Eine Studie zur Beziehung von Bild und Sprache in der Kunst des zwanzigsten Jahrhunderts，论文，波恩1968年，第76页；Christian Rümelin, Paul Klee und August Macke im Spiegel zeitgenössischer Sammlungen, in: Die Ordnung der Farbe.Paul Klee, August Macke und ihre Malerfreunde, Ausst.Cat.Kunstmuseum Bonn/Kunstmuseum Bern 2000/2001, p. 56, note 29.
白天在主广场上闹事》以轶事般的欢快方式呈现--这证明了保罗-克利能够轻松而自信地创造出梦幻般的诗意场景。
作为现实和幻想之间的 "中间世界 "对艺术家来说具有决定性的意义。"艺术风景、形式方向、讽刺、机智是揭示的手段，同时也是隐藏的手段，把事物变成必须解决的谜题。从他自己对人类的观察出发，克利发现了心理上的中间世界：它们是那些经验的领域，就像童年或梦想、记忆或希望，介于对创造的统一物质的信念和活生生的、日常的人类关系和不确定性之间"。(Tilman Osterwold, Paul Klee. The Order of Things, Stuttgart 1975, p. 14f.) 。
就像在一个小的舞台布景中，一个场景被指出，一把椅子和遮阳篷的弧形线条将其定位在一个咖啡馆前。这个地方的友好萦绕表现在同心圆的形状上，其中最大的一个似乎在场景上盘旋。细节是用精致的笔触勾勒出来的，但主要的作用是由精致的色彩来承担。浅灰色占主导地位，伴随着釉色的蓝色调、赭石和红色。这给人一种夏雨过后的错觉，之后当地的色彩开始焕发出更多的新鲜感。
这幅迷人的印刷品来自Heinrich Stinnes（1867 - 1932）的重要图形收藏。在20世纪初，工业家雨果-斯坦尼斯的兄弟建立了一个最全面和高质量的当代纸上作品收藏。斯廷斯的收藏在各种拍卖会上被清空后，这些作品被科隆企业家约瑟夫-海曼（1887 - 1954）占有，他是20世纪20年代/30年代现代艺术的重要赞助人和收藏者。1937年，他因受迫害而移民到伦敦时，设法带走了他的艺术收藏。
