Gaston Chaissac

Gaston Chaissac 无题 1955 木头和金属上的油画（可能是金属水壶的盖子）约109 x 43厘米。签名（有刻痕）"CHAISSAC"。在木头的背面刻有字。- 有轻微的岁月痕迹。 出处 内森画廊，苏黎世（背面有标签）；私人收藏，北莱茵-威斯特法伦。 展览 巴黎2000年（国立Jeu de Paume画廊），Gaston Chaissac，展览目录，第276页有彩色图片。 林茨1996年（Neue Galerie der Stadt），图宾根（Kunsthalle），伍珀塔尔1996/1997年（Von-der-Heydt-Museum），法兰克福1997年（Schirn Kunsthalle），Gaston Chaissac 1910-1964，展览编号77，第126页有彩色图片。 苏黎世1987/1988年（内森画廊），《柴萨克1910-1964》，展览目录第36号，第126页，有插图。 法国画家和雕塑家Gaston Chaissac的核心艺术关注点是对人脸的研究。虽然他在创作过程中也尝试过抽象的表达形式，但他仍然致力于表现性的图画描述模式。然而，他富有想象力的生物与真实的渲染相去甚远。在他几乎所有的作品中--包括纸质、木质和金属作品--都有一双眼睛隐藏在某处，或害羞好奇，或惊恐怜悯，寻求与观者的接触。与同为艺术家的让-杜布菲的作品相关，柴萨克的人物有一个特点，即他们不能被赋予任何性别--在他们的外表下，他们在人类和动物之间摇摆，脸部在面具和狰狞之间。 从1949年起，柴萨克还将这些原则转移到了现成的材料上，如木材、砖头、柳条筐和金属板，他用他特有的轮廓形式语言进行绘画，从而赋予它们一个全新的目的。该系列绘画作品还包括1955年的《人物》，该作品将被出售，在该作品中，夏萨克将绘画的金属物体拧在木板上，作为头部和躯干。正如1996年柴萨克大型展览的目录所言，他与杜布菲和贫穷艺术组织的艺术家们一样，对艺术以外的材料有一种偏好（cat. exhibition Linz, Tübingen, Wuppertal, Frankfurt 1996/1997, p.117）。然而，柴萨克并没有采取挑衅性的社会批判立场，而是利用它来处理自己的身份问题。随着他在社会边缘的生活经历，他对边缘的所有其他形式的存在有了更敏锐的感觉，人们常常认为在这些面孔中可以找到艺术家本人。