August Macke
奥古斯特-麦柯
裸体坐姿II
1912
白色描图纸上的水彩和水粉画。32 x 27厘米。在玻璃下装框。背面右下方盖有褪色的遗产印章，用铅笔写有日期和标题 "Sitzender Akt"。- 状态良好，色彩鲜艳。
Heiderich 158; Vriesen (1957) 176
出处
艺术家的遗产；科隆Kunstsalon Änne Abels（背面有标签）；慕尼黑私人财产，自1957年；科隆Kunsthaus Lempertz，拍卖会1059，现代艺术，2015年11月27日，拍品304；下萨克森州私人收藏。
展览
汉诺威1935年（Kestner-Gesellschaft），August Macke，cat.第73号；比勒费尔德1957年（Städtisches Kunsthaus），马克。水彩画展，Cat.第176号，第26页；Arnsberg 2019年（Sauerland-Museum），August Macke ganz nah，全页彩色插图，第83页。
1912年，奥古斯特-马克在许多水彩画和素描中探讨了女性裸体的主题。这幅《坐着的裸体II》以其亮度吸引了人们的眼球，是他纯粹从色彩上开发的。人物以红褐色的轮廓执行，化身的部分在阴影区变成了橙色的色调，灯光通过个别细节被设置成浅绿色。同样的浅绿色和深蓝色是周围空间的主色调，它也占用了下部区域的裸体的颜色。由此产生的互补对比给了人物一个特别的强调，并在视觉上将其进一步引向前景，而周围的空间则退去。
罗伯特-德劳内（Robert Delaunay）通过在作品中使用色彩而形成的空间效果给马克留下了深刻印象。1912年，两位艺术家之间的联系加强了，并激励Macke进行类似的色彩实验。"德劳内，没有明暗，他把彩色的对比组放在一起（或许可以说他把它们分开，但变成一个统一体），这样一来，他的画面就有了剧烈的来回运动"。(August Macke，引自：August Macke and Early Modernism in Europe, exh.猫。威斯特伐利亚州明斯特艺术和文化历史博物馆/波恩博物馆2001/2002，第20页）。
周围空间的未定义的自然形态具有观赏性，这在Macke这一时期的水彩画中经常出现。同样的裸体，有更强的内部造型，也有铅笔画（"Studie zum 'Roten Akt'"，Heiderich Zeichnungen 1100），但没有执行的周围空间。
