Heinrich Hoerle
Heinrich Hoerle
树木
1931
蜡笔画在坚固的纸上。30,5 x 22,8厘米。在玻璃下装裱。右边空白处有签名和日期 "h 1931"。- 右下角有轻微的表面擦伤。
经亚琛Dirk Backes的口头确认。该作品被收录在新版的Backes/Hanstein目录中。
出处
莱茵兰的私人财产；Lempertz科隆，788拍卖会，现代艺术，2000年6月6/7日，拍品205；北莱茵-威斯特法伦私人收藏
1924年左右，活跃在科隆的两位画家Heinrich Hoerle和Franz W. Seiwert脱离了达达运动，走上了面向社会的艺术道路。作为一个 "进步艺术家团体"，霍尔勒和塞沃特是 "最简单和最原始意义上的马克思主义意识形态的信徒，即在消除不平等和暴力，统一所有阶级和国家的人民，以及废除财产"。(Evelyn Weiss, Von Dadamax zu A - Z - Die Kölner Progressiven der Zwanziger Jahre, in: Ausst.Cat.Kunstverein Frechen 1970, o. p.)出于社会主义的冲动，胡尔勒希望所有阶层的人都能享受到艺术，正如他所写的，他把自己看作是 "为被剥削者服务的工人"。
在以新客观主义精神开始艺术创作后，胡尔勒形成了一种将建构主义与现实主义元素相结合的风格。这种联系也可以在提供的蜡笔画《树》中看到，其中强烈抽象的树，看起来像烟囱，与一个红色谷仓联系在一起。这幅画作于1931年，是胡尔勒作品的一个转折点：除了Hoerle取得了一些引人注目的成功之外，他还在绘画技术方面做出了一个开创性的决定。在这一年，他决定放弃油画，而完全用蜡笔作画。"他主要使用冷蜡笔。通过擦拭它们，它们会散发出一点颜色。这项工作很繁琐，而且效果不快，特别是当要把几层画放在上面，使其他的东西闪闪发光。[......]然而，Hoerle通过密集的努力将沉睡在媒介中的可能性带到了前所未闻的效果"。(Hans Schmitt-Rost, Heinrich Hoerle, Recklinghausen 1965, p. 20.) 。当传记作者写到 "闻所未闻的效果 "时，这也可以在《树》这部作品中得到理解。他以最高的精度、最精细的线条和明显的色彩感，创造了部分浅色、部分深色的图案，并将它们组合成一个和谐的统一体。
