19世纪下半叶的法国学校，在安东尼奥-卡诺瓦（1757-1822）之后。赫拉克勒斯和利查斯。铜质证明，有棕色的铜锈。已签名。高：87.5；宽：52；深：26厘米（青铜色的磨损和一些划痕，没有创始人的印章）。 注：模型制作于1796年，大理石完成于1815年。 "安东尼奥-卡诺瓦应Don Onorato Gaetani的要求，在1795年绘制了第一张蜡像草图，1796年绘制了他著名的海格力斯和利查斯组的全尺寸石膏像。这幅作品被中断和恢复了很多年，最终在1815年用大理石完成。然后，它被放置在新主人托洛尼亚侯爵的新宫殿中一个专门的房间里。它的成功是立竿见影的，紧接着又推出了青铜版，其数量和变体引起了艺术家专家的兴趣。雕塑家的朋友Quatremère de Quincy在1834年提到："我们在巴黎有一张一英尺高的草图，这是这组作品的第一个想法，这张草图引起了人们的钦佩，以至于大量的重复作品被铸成了青铜。这些由英格和索耶以及后来的德拉方丹铸造的作品呈现了艺术家的第一个版本，在这个版本中，海格力斯用衣服的腰带牵着利查斯，内瑟斯的凡人外衣顺利地穿过海格力斯的生殖器，由一根横跨躯干的带子固定。此外，Quatremère de Quincy是这位新古典主义大师的伟大推动者，他鼓励 "通过铸造、雕刻和浇铸在欧洲繁殖他的作品"。我们的副本的灵感来自于1811-1812年流传的最后一组大理石的雕刻作品。特别是赫拉克勒斯，他抓住了利查斯赤裸的头发。雕刻的灵感，也就是掩盖作品背面的二维图像的灵感，解释了原始模型和青铜器之间的许多图标差异：利查斯的脸更加女性化，祭坛被简化，没有火焰或花环，尼米亚狮子的皮肤位置也不同。在为资产阶级和受人尊敬的市场出版的背景下，两个人的裸体都被隐藏起来，海格力斯的裸体被一条带子一样的布条围在臀部，而利查斯的裸体被狮子皮的尾巴以惊人的方式向上翘起"。虽然最初的版本只有大约四十厘米长，但通过我们的大型副本，我们可以看到十九世纪的趋势，即不再生产小型青铜器，而是制作更多的纪念性铸件。 相关作品。 - 乔瓦尼-福洛，在安东尼奥-卡诺瓦之后，《海格力斯和利查斯》，雕版画，1812年，版画和绘图部。 - Pietro Fontana，在安东尼奥-卡诺瓦之后，《海格力斯和利查斯》，雕刻，1811/12，巴黎国家图书馆Estampes柜，巴黎。 - 卡诺瓦，《海格力斯和利查斯》，青铜组，有深色的铜锈，铸造于19世纪第一季度，底座上有签名，高87厘米，阿德拍卖会，1989年12月5日星期二，拍品18。 书目。 - Mario Praz, "L'opera complete del Canova, Classici Dell'Arte Rizzoli", Rizzoli Editore, Milano, 1976, p.107 - 伯纳德-布莱克，"卡诺瓦丢失的海格力斯和利查斯的模型保存在青铜中。确切的法国铸件，副本和混淆"，在阿波罗，第463号，2000年，第13-21页"。