Hans Süss von KULMBACH (Kulmbach vers 1485 - Nuremberg 1522)

圣母玛利亚》，约1511年 钢笔、棕黑墨水、灰色水洗 18.2厘米（整张纸）；17.9厘米（画的部分）。 注释："与阿尔贝蒂纳博物馆的杜勒的圣母像相似"。 边缘有一些污渍和胶点 出处 : 前尼古拉斯-埃斯特哈希王子（1765-1833）的收藏，他的印章在右下方（L.1965）。 我们未发表的画作是与《报喜天使》（约1511年）相对应的，这是布达佩斯美术博物馆中埃斯特哈齐王子的另一件通俗作品（见Barbara Butts, The drawings of Hans Süss von Kulmbach, Master Drawings, volume XLIV, no. 2, 2006, no. A40, repr. p.170Friedrich Winkler, Die Zeichnungen von Kulmbachs und Hans Leonard Schäufeleins, Berlin, 1942, ed. Deutscher Verein für Kunstwissenschaft, n118, repr.）。这两幅画（尺寸相同）被同一个窗框连接起来，俯瞰着一片风景。 这两幅彩色玻璃设计图至少在1843年之前一定是被保存在这个著名的收藏中；1843年5月26日，菲利普斯在伦敦发售了一小部分的收藏。埃斯特哈希的收藏形成于19世纪初，包含了非常重要的16世纪德国和意大利绘画。1804年，他从德国商人J.F. Frauenholz那里买了一套来自纽伦堡的丝绸商人Paulus II Praun(1548?-1616)的作品。 这两幅画作为Hirschvogel作坊制作的彩色玻璃窗的模型，其中的例子已知在德国的Erbach城堡（见Szilvia Bodnar，布达佩斯美术博物馆收藏的十五和十六世纪的德国绘画，2020年，第313-314页，图313a中再现的天使报喜的彩色玻璃窗）。她在注释中指出，Uwe Gast在归属Kulmbach还是Hirschvogel的工作室之间犹豫不决（见Uwe Gast, Die mittelalterlichen Glasmalerein in Oppenheim, Rhein und Südhessen, Berlin, 2011, Deutsche Verlag）。 库尔姆巴赫为玻璃大师绘制的画作的风格特征都出现了，比如脸部的合成重音、头发的卷曲、变形的手、平行线上的灰色笔刷、窗帘上的安全别针。同样的讲台底座出现在一个描绘圣奥古斯丁的彩色玻璃窗的设计中（Butts, no. A43, Winkler, no. 104）。博德纳将布达佩斯的设计技术与德累斯顿的设计进行了比较（德累斯顿，Kupferstich-Kabinett，Inv.No.C2189-C2190-C2192；转载于B. Butts, nos.41-43, fig.75-77）。 库尔姆巴赫的彩色玻璃设计的合成技术与阿尔布雷希特-丢勒的设计相同（芭芭拉-布茨将以前归属于库尔姆巴赫的两幅设计归还给丢勒）。 库尔姆巴赫可能是雅各布-德-巴巴里在1500年至1503年期间的学生，当时后者在纽伦堡逗留。库尔姆巴赫在1507年左右加入丢勒的工作室，并很快成为他的主要助手，与此同时，沙乌费林和巴尔东也离开了。大量的彩色玻璃项目记录在1510年左右，就在他1511年成为纽伦堡市民并建立自己的企业之前。从那时起，他成为德国最重要的祭坛画画家之一，接替丢勒的老师迈克尔-沃格穆特的位置。库尔姆巴赫凭借他的杰作--纽伦堡圣塞巴尔德斯教堂的图赫三联画（1513年）成为独立画家。与丢勒的友好关系仍在继续，因为是大师在1511年为他提供了图纸。