环境贝尔特-托尔瓦德森 罗马，19世纪上半叶。 阿多尼斯的纪念性人物以对立的方式站立，松散地靠在树桩上，卷曲的头部歪向一边。他没有穿衣服的长袍披在树桩上，前面是猎物，是一只野兔。他的右手拿着一支指向地面的长矛。在一个后来的方形基座上。灰色斑点卡拉拉大理石。 高210厘米，基座85×74×74厘米。 底座有破损和丢失的部分，左后角有凹陷。兔子松动。有些地方需要清洁。 出处：罗马私人收藏。 这里提供的阿多尼斯雕像与丹麦雕塑家贝尔特-索尔瓦尔森的作品非常相似，他在1809年至1831年间为路德维希一世（后来的巴伐利亚国王）制作了这一作品。 在希腊神话中，阿多尼斯被认为是男性美的缩影，尽管他的母亲米拉和她的父亲亚述国王基纳拉斯的乱伦之作。作为对这一不洁出生的惩罚，Myrrha被变成了一棵没药树。当她的惩罚的指定时间过去后，树皮爆裂，孩子阿多尼斯来到了这个世界。阿多尼斯的早逝表明了美的短暂性，他在打猎时被一只野猪杀死。因此，现存的树桩和被杀的野兔可以分别解释为他出生和死亡的象征。 与古代艺术的切实接近和研究古代雕塑的可能性吸引了当时的许多艺术家来到罗马，著名的安东尼奥-卡诺瓦也从1779年开始在这里活动。后来，德国雕塑家Johann Heinrich Dannecker和Johann Gottfried Schadow也被吸引到那里。 索瓦尔德森创作的第一件重要作品是《拿着金羊毛的杰森》（1803年），今天在哥本哈根的索瓦尔德森博物馆展出。新绘画馆的阿多尼斯像的更多版本可以在网上的作品目录中找到。还有一个白色大理石的版本，现在在哥本哈根的Thorvaldsen博物馆（A790），在同一个地方的两个石膏模型（A53和A789），以及1821年至1825年间为阿马林堡宫的克里斯蒂安八世的宫殿创作的青铜版本（Ax268）。 对这些古典主义作品的浓厚兴趣使索瓦尔德森建立了一个有分工的大型作坊。虽然他自己创造了设计和bozetti，但他把转移到更大尺寸和材料的工作留给了他的雇员。一个例外是慕尼黑的阿多尼斯雕像，据说它是由索瓦尔德森亲自完成的。 与慕尼黑的阿多尼斯相比，这个版本更加阳刚和运动。性别被一片无花果树叶所掩盖，而索瓦尔德森在慕尼黑和哥本哈根的作品则将其公开展示。然而，托瓦尔德森对带无花果叶的阿多尼斯的描绘也在A.贝尔蒂尼（E39）的雕刻作品中得以保存。进一步的差异可以在头部的姿势中找到，在我们的雕像中，头部指向右侧，还有灰色石头的使用，艺术家并不知道这种方式。因此可以推测，这件作品是由一位了解索瓦尔德森作品的艺术家创作的，他可能还曾经在他的工作室工作过。 Birkedal Harmann Jörgen: 低头和仰视。对Thorvaldsen对古代的接受的新贡献。载于：《罗马艺术史年鉴》2（1985）第209-234页。 标有*（星号）的物品完全需要缴纳增值税，也就是说，这些物品的增值税将按落槌价加买方溢价收取。买家如能出示盖有合法印章的出口报关单，则可报销增值税。