雅各布-阿德里安斯-巴雷尔 (1607/08年，哈林根 - 1651年，阿姆斯特丹) 男人的半身像 一位女士的半身像，1637年 一对椭圆形的橡木板。 第一块在左边刻有AET.56，第二幅1637年的作品在右边刻有AET.53. 背面有一个标签，提到了一个收藏家Becue女士的名字。 91 x 66厘米 路易十六时期的雕花木框，带有椭圆形的视图。 出处：根据家族传统，洛里昂的船主让-路易斯-杰拉德（1760-1792）的收藏，然后是后裔。 这两幅未发表的肖像画的清醒和严谨让我们相信，模特是门诺教派的成员，而且可能是选举雅各布-阿德里安斯-巴克尔为传教士的沃特兰议会的成员。西弗里斯兰的这一地区是从海上开垦出来的，是16世纪定居于此的门诺教派的天堂。 门诺派教会以改革家门诺-西蒙斯（1496-1561）的名字命名。他是弗里斯兰省天主教会的牧师，于1536年加入再洗礼派运动，该运动拒绝为年幼的儿童施洗，因为他们个人无法坚持任何信仰。在宗教冲突导致迫害的背景下，门诺-西蒙斯仍然忠于圣经，不质疑国家的权威，主张非暴力和宽容。参考他的教会，由长老会管理，选择其传道人和执事，享有很大的自主权。其成员致力于互助和简单的生活方式，没有浮夸的服饰或珠宝。男人留着胡须，女人蒙着头。难以买到的深黑布、帽子和一对手套的成本证明了我们模特的富裕。 丈夫持有的一对手套是他对妻子忠诚的象征，是17世纪荷兰夫妇画像中反复出现的主题。雅各布-巴斯克以他的同时代人，年轻的伦勃朗的方式，用黑色和灰色的色调绘制 "单色 "肖像。 在这里，他乐于调节色调，使纽扣、Pourpoint的褶皱、外套和裙子的摩尔纹丝绸都有体积感。他在白色的草莓和衣领上刻画了肯定的笔触21，使其浮雕化，并玩弄材料，使精美的batiste头饰的翅膀变得透明。 画家出生于门诺教派的家庭，在弗里斯兰的哈林根出生。他的母亲去世时他只有三岁。他的父亲是一名面包师，与阿姆斯特丹一名面包师的女儿再婚，并在那里与他的孩子们定居。新店位于门诺教派区，在新堤上，离港口不远。它靠近扬-皮纳斯（1581/82-1631）的工作室，他是一位历史画家，可能是雅各布-阿德里安斯的第一位师傅。他回到弗里斯兰的吕伐登，在那里他是历史画家和艺术品商人兰伯特-雅各布兹（1593/94-1636）的学生和后来的助手，他也是一位门诺派传教士。雅各布-巴斯克（Govaert Flinck，1615-1660）比他小七岁，也来自门诺教派家庭（他的祖父是科隆的传教士），从1629年到1635年经常去这个工作室。两位艺术家之间的友谊持续了很长时间，尽管雅各布-巴克从未加入伦勃朗的工作室，但从戈弗特-弗林克加入工作室时起，他就与之关系密切，并吸收了大师的风格，以至于他在1635年前后画的一些作品被归于他。 1630年代初回到阿姆斯特丹，雅各布-巴克自然为门诺教派工作，并与伦勃朗竞争，伦勃朗的妻子也与这个教派有联系。兰斯的Le Vergeur博物馆有一幅1638年左右画的荷兰丝绸商人夫妇的肖像（画布138 x 113厘米）。他们所穿的服装表明他们属于门诺教派。 伦勃朗还画了水乡集会的成员。例如，1632年商人Marten Looten的肖像（洛杉矶县博物馆）和1641年Cornelis Claeszoon Anslo及其妻子Aaltje Schouten的肖像（柏林，Gemäldegalerie）。两位艺术家因此分享了相同的客户群，有时还分享了相同的模特。门诺派传教士约翰内斯-沃滕博格特（Johannes Wtenbogaert）的情况尤其如此，里约热内卢博物馆收藏了他的两幅肖像画，一幅是伦勃朗在1633年创作的，另一幅是雅各布-阿德里安斯（Jacob Adriaensz.巴克尔在1638年。 雅各布-巴斯克在1633年接受了他的第一个重要的官方委托：《阿姆斯特丹市孤儿院的摄政者肖像》（画布，238 x 274厘米，阿姆斯特丹，Amsterdams Historisch博物馆），这是第一批以全长为特征的群像画之一。 我们感谢Peter van der Brink教授于2022年6月27日通过邮件确认了这些画作归属于Jacob Backer的说法。