描述
归功于尼古拉-范-戈普（Nicolas VAN GORP）（巴黎，1758年-瓦兹河畔博蒙，1820年）。 绘画课 布面油画。 55 x 46厘米。 18世纪晚期。 (Repeints)。 这幅画的作者是尼古拉-凡-戈尔普，刻在担架的背面，这与人们对这位艺术家的了解是一致的，他的作品经常与路易-莱奥波德-波伊的作品相混淆（保罗-马莫坦甚至认为他是 "波伊的模仿者"）。 这位年轻的女绘图员的娃娃脸--她迷人的老师并不是偶然让她临摹《爱慕》的--与范-戈普的女性模特相对应，例如在《尼娜吟唱的浪漫》（图卢兹，奥古斯丁博物馆）或《啊！嘞！》（兰斯博物馆）中看到。同样，在《凡尔金伯爵夫人和她的女儿们的肖像》的背景中，这个雕塑的处理方式与法尔科内的《爱》相同。 与博伊同时代的尼古拉-凡-戈普和博伊一样，加入了18世纪末在法国兴起的 "新荷兰 "绘画潮流（弗拉戈纳尔和玛格丽特-热拉尔也是这一潮流的典范）：即带有色情色彩的轶事、亲密和迷人的绘画，以流畅和细致的触感执行，让人想起黄金时代的荷兰人。我们的画作是在艺术家职业生涯的早期，即1780年代或1790年代初完成的，这一事实使其更有可能。
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归功于尼古拉-范-戈普（Nicolas VAN GORP）（巴黎，1758年-瓦兹河畔博蒙，1820年）。 绘画课 布面油画。 55 x 46厘米。 18世纪晚期。 (Repeints)。 这幅画的作者是尼古拉-凡-戈尔普，刻在担架的背面，这与人们对这位艺术家的了解是一致的，他的作品经常与路易-莱奥波德-波伊的作品相混淆（保罗-马莫坦甚至认为他是 "波伊的模仿者"）。 这位年轻的女绘图员的娃娃脸--她迷人的老师并不是偶然让她临摹《爱慕》的--与范-戈普的女性模特相对应，例如在《尼娜吟唱的浪漫》（图卢兹，奥古斯丁博物馆）或《啊！嘞！》（兰斯博物馆）中看到。同样，在《凡尔金伯爵夫人和她的女儿们的肖像》的背景中，这个雕塑的处理方式与法尔科内的《爱》相同。 与博伊同时代的尼古拉-凡-戈普和博伊一样，加入了18世纪末在法国兴起的 "新荷兰 "绘画潮流（弗拉戈纳尔和玛格丽特-热拉尔也是这一潮流的典范）：即带有色情色彩的轶事、亲密和迷人的绘画，以流畅和细致的触感执行，让人想起黄金时代的荷兰人。我们的画作是在艺术家职业生涯的早期，即1780年代或1790年代初完成的，这一事实使其更有可能。
