Null 维克托-胡戈(贝桑松,1802年-巴黎,1885年)
比利时的回忆》,1850年
钢笔和棕色水墨,木炭,白色水粉高光和划痕。
原画框由艺术家装饰,顶部…
描述

维克托-胡戈(贝桑松,1802年-巴黎,1885年) 比利时的回忆》,1850年 钢笔和棕色水墨,木炭,白色水粉高光和划痕。 原画框由艺术家装饰,顶部有 "比利时纪念品 "字样,右下方有 "维克多-雨果 "签名。 (中间下部有超过3厘米的破损)。 15.5 x 59 cm 48.5 x 88 cm(带画框 出处: - 可能是维克多-雨果送给他儿子查尔斯-雨果(1826-1871)的。 - 查尔斯-雨果收藏(1826-1871)布鲁塞尔(?) - 乔治-雨果收藏(1868-1925)巴黎,让-雨果收藏(1894-1984),Lunel收藏。 - 雨果拍卖会,巴黎佳士得,2012年4月4日,第179号。 书目。 - 伯纳黛特-格林伯格和让-马辛,《维克多-雨果,作品集》,第二卷,第十八页,第2页。在维克多-雨果,《作品集》中,按时间顺序排列,由让-马辛指导出版,巴黎,法国图书俱乐部,1967-1971年[OCM]。 - Victor Hugo, Bruxelles et la Belgique: exposition tenue en la salle ogivale de l'Hôtel de Ville du 22 mars au 28 avril 1985, en commémoration du centenaire de la mort de l'exactre poète, cat. exp.布鲁塞尔,1985年,cat.121,p.47,转载。 - P. Georgel, Victor Hugo, 1850, Le Burg à la croix, Paris, 2007, n° 2, p. 11, 76 and 83. 展览。 - 维克多-雨果,为纪念他出生一百周年而举办的展览,巴黎,B.N.,1952年,第384号(Jean Prinet的通知)。 - P.乔治尔,维克多-雨果的画作,维勒基耶-巴黎,巴黎,维克多-雨果之家,(1971年11月-1972年1月),第72号。 - 维克多-雨果的画作和作品,来自于雨果的继承人,巴黎,卢西-威尔画廊,1972年,第8号(皮埃尔-乔治尔的通知)。 - Soleil d'Encre,巴黎,小皇宫博物馆,1985年10月3日至1986年1月5日,第126号,第111页(Judith Petit的通知)。 - Victor Hugo, l'homme océan, 巴黎,B.N.F., 2002,目录第171号(未展出)。 1848年,维克多-雨果被选为第二共和国的代表,他暂时停止了写作,开始画大张的纸:"第一次也是最后一次,在几个月的时间里,没有超过1850年,雨果把以前属于文学的创作能力转移到了绘画上"(P. Georgel, "Histoire d'un peintre malgré lui, Victor Hugo, ses dessins et les autres", in Victor Hugo, Œuvre graphique, by Bernadette Grynberg and Jean Massin, vol. II, Vol.二,第十八卷,第24页)。维克多-雨果在反对拿破仑三世的政变后流亡,最终在泽西岛定居,在那里他获得了豪特维尔的住所。1859年,他开始装饰他的新家。他制作了装饰过的画框,上面有标题和签名,他把自己的画融入其中。图画和画框一起形成了一个新的作品,成为不可分割的一部分。据了解,只有四幅如此大小的画作是以这种方式装裱的:前三幅是公共收藏品,挂在Hauteville宅邸的台球室里:《孚日的回忆》(Villequier,维克多-雨果省立博物馆);《黑森林的回忆》(巴黎,维克多-雨果博物馆)和《西班牙回忆》(巴黎,维克多-雨果博物馆)。我们的这幅画名为《比利时的回忆》,肯定是维克多-雨果在同一时间送给他的儿子的,而且至今仍是唯一一幅在私人手中的画。我们的画可能是指维克多-雨果1837年到比利时的单独旅行。它是对北部平原的记忆,那里的城镇或城堡矗立在迷人的迷雾之中。白天逐渐消失,让维克多-雨果的黑暗想象力得到自由发挥。"如果维克多-雨果不是一个诗人,他将是一个一流的画家......。他擅长将戈雅的明暗效果与皮拉内西的建筑恐怖融合在这些黑暗而激烈的幻想中;他知道如何在威胁性的阴影中,用一缕月光或一道闪电,勾勒出一个被拆毁的城市的塔楼,并在夕阳的一缕鲜艳的光线下,用黑色的线条勾勒出一个远方城市的轮廓,以及一系列的尖塔、钟楼和钟楼。 "(见:Théophile Gautier, Souvenirs romantiques, Paris, Éditions Adolphe Boschot, Garnier, 1929, p. 102)。这张纸最初肯定更大,因为在法国国家图书馆(N.a.f. 13355)中保存了与我们这幅画的下部有关的一个片段(16.7 x 10.9厘米),[M II 950]。

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维克托-胡戈(贝桑松,1802年-巴黎,1885年) 比利时的回忆》,1850年 钢笔和棕色水墨,木炭,白色水粉高光和划痕。 原画框由艺术家装饰,顶部有 "比利时纪念品 "字样,右下方有 "维克多-雨果 "签名。 (中间下部有超过3厘米的破损)。 15.5 x 59 cm 48.5 x 88 cm(带画框 出处: - 可能是维克多-雨果送给他儿子查尔斯-雨果(1826-1871)的。 - 查尔斯-雨果收藏(1826-1871)布鲁塞尔(?) - 乔治-雨果收藏(1868-1925)巴黎,让-雨果收藏(1894-1984),Lunel收藏。 - 雨果拍卖会,巴黎佳士得,2012年4月4日,第179号。 书目。 - 伯纳黛特-格林伯格和让-马辛,《维克多-雨果,作品集》,第二卷,第十八页,第2页。在维克多-雨果,《作品集》中,按时间顺序排列,由让-马辛指导出版,巴黎,法国图书俱乐部,1967-1971年[OCM]。 - Victor Hugo, Bruxelles et la Belgique: exposition tenue en la salle ogivale de l'Hôtel de Ville du 22 mars au 28 avril 1985, en commémoration du centenaire de la mort de l'exactre poète, cat. exp.布鲁塞尔,1985年,cat.121,p.47,转载。 - P. Georgel, Victor Hugo, 1850, Le Burg à la croix, Paris, 2007, n° 2, p. 11, 76 and 83. 展览。 - 维克多-雨果,为纪念他出生一百周年而举办的展览,巴黎,B.N.,1952年,第384号(Jean Prinet的通知)。 - P.乔治尔,维克多-雨果的画作,维勒基耶-巴黎,巴黎,维克多-雨果之家,(1971年11月-1972年1月),第72号。 - 维克多-雨果的画作和作品,来自于雨果的继承人,巴黎,卢西-威尔画廊,1972年,第8号(皮埃尔-乔治尔的通知)。 - Soleil d'Encre,巴黎,小皇宫博物馆,1985年10月3日至1986年1月5日,第126号,第111页(Judith Petit的通知)。 - Victor Hugo, l'homme océan, 巴黎,B.N.F., 2002,目录第171号(未展出)。 1848年,维克多-雨果被选为第二共和国的代表,他暂时停止了写作,开始画大张的纸:"第一次也是最后一次,在几个月的时间里,没有超过1850年,雨果把以前属于文学的创作能力转移到了绘画上"(P. Georgel, "Histoire d'un peintre malgré lui, Victor Hugo, ses dessins et les autres", in Victor Hugo, Œuvre graphique, by Bernadette Grynberg and Jean Massin, vol. II, Vol.二,第十八卷,第24页)。维克多-雨果在反对拿破仑三世的政变后流亡,最终在泽西岛定居,在那里他获得了豪特维尔的住所。1859年,他开始装饰他的新家。他制作了装饰过的画框,上面有标题和签名,他把自己的画融入其中。图画和画框一起形成了一个新的作品,成为不可分割的一部分。据了解,只有四幅如此大小的画作是以这种方式装裱的:前三幅是公共收藏品,挂在Hauteville宅邸的台球室里:《孚日的回忆》(Villequier,维克多-雨果省立博物馆);《黑森林的回忆》(巴黎,维克多-雨果博物馆)和《西班牙回忆》(巴黎,维克多-雨果博物馆)。我们的这幅画名为《比利时的回忆》,肯定是维克多-雨果在同一时间送给他的儿子的,而且至今仍是唯一一幅在私人手中的画。我们的画可能是指维克多-雨果1837年到比利时的单独旅行。它是对北部平原的记忆,那里的城镇或城堡矗立在迷人的迷雾之中。白天逐渐消失,让维克多-雨果的黑暗想象力得到自由发挥。"如果维克多-雨果不是一个诗人,他将是一个一流的画家......。他擅长将戈雅的明暗效果与皮拉内西的建筑恐怖融合在这些黑暗而激烈的幻想中;他知道如何在威胁性的阴影中,用一缕月光或一道闪电,勾勒出一个被拆毁的城市的塔楼,并在夕阳的一缕鲜艳的光线下,用黑色的线条勾勒出一个远方城市的轮廓,以及一系列的尖塔、钟楼和钟楼。 "(见:Théophile Gautier, Souvenirs romantiques, Paris, Éditions Adolphe Boschot, Garnier, 1929, p. 102)。这张纸最初肯定更大,因为在法国国家图书馆(N.a.f. 13355)中保存了与我们这幅画的下部有关的一个片段(16.7 x 10.9厘米),[M II 950]。

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