GIAMBATTISTA LORENZETTI VÉRONE, C. 1588 - C. 1668

以斯帖和亚哈苏鲁 纸上黑石、棕色墨水、雾状物、棕色水洗和白色水粉高光颜料 30 x 45厘米 . 出处 私人收藏。 这幅罕见的图画的发现，增加了我们对17世纪早期威尼斯艺术的了解，特别是詹巴蒂斯塔-洛伦泽蒂的艺术。然而，这位出生在维罗尼斯的艺术家必须被视为威尼斯文化的艺术家，他几乎只在威尼斯活动，他一直生活在那里。事实上，他的名字出现在 他的名字出现在1622-1639年的画家作品集中（U. Franzoi, Storia e leggenda del palazzo ducale di Venezia, Venezia 1982, p. 515）；这一情况使他成为少数没有受到1630年可怕的瘟疫影响的维罗纳艺术家之一。 他在家乡的活动遗迹很少 在他搬到泻湖之前，他在家乡的作品所剩无几，因为原先装饰在维罗纳大教堂的圣母教堂的作品已经消失了。更重要的是他在威尼斯期间创作的一系列作品，洛伦泽蒂在公爵府画了不下七幅画；一幅是为Quarantia civile vecchia（毗邻Sala dello Maggior Consiglio）的房间，另一幅是为Quarantia civil nuova（Sala dello Scrutinio）的房间，以及为以1631至1646年总督弗朗西斯科-埃里佐命名的房间画了五幅。此外，还有威尼斯的教堂，即圣乔治和保罗大教堂（basilica dei Ss.Giovanni e Paolo，1640年左右，他被委托在那里装饰Salomoni小教堂的内部。 在Palazzo Ducale，为Quarantia civile vecchia的房间，有一幅他的画，威尼斯接受统治权杖（帆布，365 x 660厘米）（图1），可能是所有画中最重要的，与我们的画直接相关。这个场景的构造很有想象力，大量的古典拱廊和柱子作为背景，向地平线延伸的视角。行动围绕着威尼斯的化身展开，他在两名参议员的协助下，几乎处于中心位置，从跪在地上的Potestà手中接过指挥权杖。在他旁边的是信仰、希望、慈善和自由。比起从右边冲入画面的多形队伍，更引人注目的是致力于消灭恶行的正义的决心，它们被堆积在一起。画布下缘下方的门楣上的一系列纹章对作品的年代划分特别有用；根据Franzoi（第218页）的说法，它们可以 在Quarantia civil nuova（Sala dello Scrutinio）的房间里有另一幅画，描绘了威尼斯在海神面前接受公爵的号角（画布，105 x 790厘米），而美德和正义赶走了恶行。这幅画部分地类似于 这幅画与前一幅画部分相似，画中说明了一系列个性化的美德（荣耀、奖赏、军功、富足、忠诚）在正义的保护下，在海神面前向城市致敬。我们的画作也与这另一幅画作有直接关系。最后，在以弗朗切斯科-埃里佐（Franzoi）命名的房间里，有一个带有普提的中楣（Franzoi，第14页，将这幅油画的执行时间定为1633-38年），其中包含了大师的五幅油画，尺寸从105 x 330厘米到105 x 855厘米。孩子们的形象呈现出不同的姿态，并与不同类型的战争战利品交替出现，暗指埃里佐的军事生涯和他被任命为Mar将军的情况。至于教堂，Basilica dei Ss.Giovanni e Paolo，洛伦塞蒂受委托为其装饰萨洛莫尼礼拜堂的内部。这项工作可以追溯到1640年代初；事实上，从1639年开始，教堂经历了重大的变化，形成了现在的巴洛克形式。穹顶的主题明确提到了上帝的名字；事实上，从1563年开始，同名学校的活动就在小教堂里进行。五个隔间组成了天花板，象征着围绕着婴儿耶稣的中心人物，有许多假名（Salvator, Filius Sirach, Filius Josedech, Nave）。 帕莱罗索（Palleroso）教区的教堂，是加法尼亚堡的一个小村庄，保存着一幅洛伦采蒂的油画，表现了圣母与孩子和圣徒在一起的盛况，签名和日期是1639年，由阿里吉发现。洛伦泽蒂的许多作品在威尼斯的教堂里已经找不到了（S. Anna, S. Chiara, S. Luca, S. Maria Nuova, S.Marina, S. Giacomo di Rialto, S. Stefano）或附近一些岛屿的建筑中（Burano的S. Martino, Murano的S. Mattia）。虽然洛伦塞蒂的死亡年份并不确定，但