让-弗朗索瓦-拉法叶利（巴黎，1850 - 1924）。 杰曼的肖像，艺术家的女儿，4岁时，1882年 布面油画。 左上角有签名、日期和献词："给我亲爱的妻子J.F. RAFFAËLLI / Germaine 1882年3月18日"。 (褪色)。 49 x 49 cm 出处: - 由艺术家送给他的妻子Rachel Aglaé, née Héran (1849-1924)。 - Germaine Chevrier de Beauchesne (1877-1951), née Raffaëlli, 模型和艺术家的女儿。按血统划分。 展览。 Jean-François Raffaëlli的作品，巴黎，28 bis, avenue de l'Opéra, 15 March-15 April 1884, no. 92 ("Germaine, 4 years old. Belongs to Mme R.") 。 书目。 P.Bonnetain, Les Enfants, Les Types de Paris, n° 4, Paris, 1889, reproduced on p. 57. 拉法埃利是一位肖像画家，他从他的艺术、文学和政治朋友中选择模特。与这些官方形象相比，对于他更亲密的女性形象，艺术家采用了明亮的调色板，用浅色调，这与他的其他作品形成对比。这就是我们四岁的杰曼的情况，"她的色调简单而准确，非常引人注目"，"笔触柔和"，"色彩细腻"，这是Charles Ephrussi关于1880年Raffaëlli与印象派一起展出的作品的说法（C. Ephrussi, "Exposition des Artistes Indépendants" in Gazette des Beaux-Arts, May 1880, p. 488）。正如亚历山大(Arsène Alexandre)正确地说，"画家的年轻女孩形象的优雅 "与他的 "花卉肖像 "并无不同(A. Alexandre, Jean-François Raffaëlli.Peintre Graveur et Sculpteur, Paris, 1909, p. 124）。因此，在Professionnelles beautés的一个章节中，诗人Robert de Montesquiou对他的静物画进行了描述，这同样适用于我们的肖像画："Raffaëlli的花束是在他喜欢的冷白色背景上行使的"，"知道如何将区别与广度、丰富与忧郁结合起来，而不显得俗气"（R. de Montesquiou, Professionnelles beautés, Paris, 1905, pp.110-111）。裙子和藤制扶手椅的流动性和空气设计，由曲线和反曲线组成，与脸部的光洁度形成对比，给这个静态场景带来了活力和动感，让人想起照片的即时性。这种想法通过大胆的构图得到了加强：小女孩的侧面，只占据了画的右侧，给人的印象是她即将起身回到她的娱乐场所。 格尔曼是独生女，也是画家最喜欢的模特，她随着父亲的画笔节奏成长，父亲从未停止过对她的描绘：《四个月的格尔曼》（个展，1884）；《八个月的格尔曼》（个展，1884）；《两岁的格尔曼》（个展，1884）；《我孙女的肖像》（沙龙，1881）；《在厕所的格尔曼》（图2）。2）；杰曼的肖像（1892年的沙龙）；我女儿杰曼的肖像（1896年的沙龙）；我女儿的肖像（1898年的沙龙）等。这一系列的肖像画由1905年沙龙上展出的《C. de B.夫人的肖像》结束，在这幅画中，知情的公众没有不认识Chevrier de Beauchesne先生的年轻妻子，迷人的Germaine Raffaëlli，现在已经成年。我们这幅画的现代性和印象派特征使它在这个长长的系列中占有特殊的地位，而且它肯定是艺术家最吸引人的形象之一。