基督被天使从十字架上取下来，采用多色和镀金的木材。死去的基督在这里被表现为头低垂在右肩上，腰间系着编织的荆棘冠，双臂放在两侧，双手张开，双腿平行，前面系着短围裙，裆部内有一扇门。基督徒天使用床单以肱骨面纱的方式抱住他，从而避免触及显示所有酷刑伤口的伤痕累累的讲台。天使的外衣形成了深深的褶皱，其非常研究性的图形支持了下降的运动感。 荷兰南部或法国东部，15世纪下半叶 H.52.5厘米 (小事故和缺失的部分) 出处：前乔纳斯收藏 前路易-皮埃尔-布雷塞收藏品，上卢瓦尔省罗谢朗贝尔城堡 这个主题是后来在反改革时期发展起来的，在雕塑中非常罕见，特别是在15世纪末。可以用例子来进行比较。第一件是安特卫普Mayer van den Bergh博物馆中的雪花石膏 "悲伤的人"（MMB.0317），大约在1460-1470年间雕刻而成（图A）；另一件雪花石膏像也在马格德堡（萨克森州）的圣莫里斯和圣凯瑟琳大教堂。这幅虔诚的图画是为了让沉思的信众默想救赎的奥秘，鼓励忏悔和皈依，以便超越痛苦，相信复活带来的救赎和幸福，战胜死亡。 我们可以将其与巴伐利亚国家博物馆中由Tilman Riemenschneider在1490年左右创作的抹大拉的玛丽的雕塑（MA4094）进行比较（图B），以说明两个不同的主题可以用同样的方式处理。 展览。 中世纪的艺术，马赛省，1949年 中世纪的艺术在马赛的收藏》，坎蒂尼博物馆，马赛，1952年5月20日至7月20日，第72期 书目：J. Liévaux-Boccador, E. Bresset, Statuaire médiévale de collection, Milan, 1972, tome 2, p 231-232 参考作品：Marjan Debaene，《欧洲的石膏雕塑，1300-1650》，展览目录MLeuven，2022年10月14日-2023年2月26日，n°100，第259-260页。 汉斯-纽夫多普，迈尔-范登贝尔博物馆，安特卫普，布鲁塞尔，1992年，第75页 Matthias Weniger, Tilman Riemenschneider, Die Werke im Bayerischen Nationalmueum, 2019, p 74-104